西安理工大学汉墓壁画人物服饰辨析

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十竹斋艺谭

西安理工大学汉墓壁画人物服饰辨析

张翔宇

（郑州大学历史学院

河南郑州

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Q26R.-53SR2302-;T:;U6;:306内容提要

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通过对西安理工大学西汉壁画墓人物服饰、服色及人物发式进行探讨，认为西汉晚期

长安城内的中下级官吏在日常生活中并不总是戴着标志身份地位的冠，仅裹帻巾甚至只盘发髻，所穿上衣主要为袍、襦，颜色以青、红和浅灰为主，下裳多穿大裤，颜色多为白色，男女服色差别不大，均以青、红和浅灰为主，男性多主鲜艳的红色，其次为青色，女性以青色为多，红色则相对较少。男子发式相对较为简单，在头顶梳一圆髻或扁平髻，女性流行高髻，有的在高大髻上插笄，笄之一端饰以垂梢。

关键词

西汉

服饰Q%#&W’)

服色

发式

文献标识码

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中图分类法

西安市文物保护考古所在配合!""’年!月，

西安理工大学二期基建工程中发现一座西汉晚期大型壁画墓，墓室内壁画保存较好，颜色艳丽，内容丰富，画面中人物众多，所着服饰形式、颜色多本文拟对壁画中人物服饰的种类、颜色及人物发式等作一初步探讨，不妥之处敬请批评指正。

一

壁画中人物服饰的种类

壁画中人物有骑马射猎者、欣赏乐舞和斗鸡者，也有少数舞蹈者和乘车出行者，其身份有高贵的主人，也有卑贱的侍从和舞人，人物的地位和出入的场合不同，其衣着打扮也有所不同。壁画中人下面对壁画中这几种服饰作一简要分析。

冠帻，冠是各种帽子的总称，秦汉时期，冠的种类多样，主要有冕冠、长冠、委貌冠、通天冠、高山冠、进贤冠、法冠、武冠、建华冠、方山冠、巧士收稿日期

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冠、却非冠、却敌冠、樊哙冠等。巾，下层男子的主要头饰，使用方法是用巾将发髻覆盖住，而后用带子系紧。帻，出现于汉文帝时期，由巾发展而来，汉代的帻主要有介帻和平巾帻两种。西汉中期以前，中男子首饰大多漫漶不清，整体上看戴冠者甚少，大部分头戴帻巾或仅梳发髻。墓室西壁中部一欣赏斗鸡人物头戴半圆形软帽，两侧有细缨系于颔下，这种帽可能仅是一种便帽，不是象征身份地位的冠。墓室西壁中部一欣赏斗鸡人物头扎黑帻，边缘平直，上部略鼓，顶部正中一圆形发髻，髻上插笄。墓室东壁中部一下马捡拾猎物的男子头戴黑东壁南部一穿红色襦衣的射猎男子亦头戴黑帻，头顶偏后一圆髻，髻上插笄。墓室东壁中部还有两位仅勾勒轮廓而无施彩的初稿的男子，其头饰较为清晰，前部顶平齐，后部窿起略呈圆形。这+人

西汉中后期冠帻开始同用。壁画样，为汉代有服饰研究提供了重要的实物资料()*。戴冠而下不加帻，

（图一）上部略大，中部一圆髻，髻上插笄。墓室物服饰的种类主要有冠帻、襦、袍、裤、裙和履等。帻，

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女性穿襦衣者，如东壁中部并驾齐驱的两女子，均穿襦衣，右侧女子的襦衣为浅灰色，袖袂宽大而显得臃肿，袖袪缠以红色带子，白色腰带，红色宽衣纯。左侧女子的襦衣亦为浅灰色，黑色衣纯，袖袪（图二）部分缠以黑色带子。亦有穿直筒袖襦衣者，如东壁中部一骑马人物穿的襦衣，浅灰色，袖之前（或为袪）（袂）部缠以白色带子，而后部则为窄直筒形，与前面几位袖袂的宽大臃肿不同，白色宽腰带，黑色衣纯。狩猎人物所穿的襦衣有一个共同点，就是腰身胖瘦得体，下刚过膝，没有宽大臃肿的感觉。穿着这种服装，不仅行动便利，人物也显得矫健、勇猛，适于参与诸如狩猎等剧烈活动。射箭猎手，袖之袪均用带子扎束整齐，显得干净利

所着帻巾与常见的介帻和平帻不同，头顶均有圆髻，部分髻上的笄表现的也很清楚，可见头顶无《独断》巾，可能是文献中所说的无屋之帻。卷下“元帝额有壮发，说：不欲使人见，始进帻服之，群臣皆随之；尚无巾，如今半帻而已。王莽无发乃施巾。故语曰：王莽秃，帻施屋”。可见西汉晚期无屋之帻还是比较流行的，壁画中这几人所着无屋之帻便是实物之证。墓室东壁北部偏上一穿深黑色袢衣的男子头戴的帻为红色，低平，顶略宽，可能为文献中提及的平上帻。中国古代，戴冠的成年男然而通观整个壁画中的人物，无论地位高低，均不戴冠，几位着巾者也不是侍从、仆人，一些男子甚至连帻巾也不用，只在头顶梳髻。可见西汉的冠服制度在壁画中没有体现，这可能与人物出入的场合有关，冠服制度仅使用于正式场合，如祭祀、朝见等，而在狩猎、乐舞等娱乐场合仅穿便装而已。

襦，一种长至于膝盖的短衣外套，可分为单是一种夏季服装。有里或有里有絮的襦衣称为复襦，是一种秋冬季服装。汉高祖刘邦爱楚服，楚服又多短制，所以襦这种短衣也成为贵族子弟的流行便服。另外，出于劳作或行动方便，一般的下人也多穿襦衣。壁画中穿襦衣的人物主要为狩猎者，另外还有两位侍者和一位舞人。狩猎人物所穿之襦衣形制基本相同，交领，右衽，下长至膝盖，饰宽衣缘。位于东壁南部的骑马射箭人物穿鲜红色襦衣，右衽，袖袂宽大，尤其是中部较为臃肿，袖袪分别缠束以黑色和白色带子，束白色腰带，黑色宽衣纯。东壁中部徒步追赶野猪的猎手所穿襦衣亦为红色，袖袂宽大，白色袖袪，但并不是紧裹前臂，束白色宽腰带，黑色宽衣纯。壁画中骑马人物中亦有

落，利于拉弓射箭。壁画中穿襦衣的还有两位男性仆人，襦衣颜色与形制基本相同，红褐色，右衽，下长至膝，袖袪白色，红色衣纯，白色腰带，从画面上看，这两人所穿襦衣可能用粗布制成。墓室西壁南部一舞女所穿襦衣腰身较瘦而下摆宽大，更好地展示了舞女的纤纤细腰和优美舞姿。

袍，一种长至脚踝、袖子肥大、有表有里的秋冬季服装，与形制相同，唯有衬里或绵絮。秦汉时期袍服成为极其流行的服装，不分男女，不论贵贱，上至王侯将相，下至贱更小吏，均穿袍服。汉代之间填有绵絮。依填绵絮之不同，又分为纩袍和缊袍。表里之间填有细长新绵的称为纩袍，这种袍用料考究，做工精细，多为社会上层人物服用。表里之间填充旧絮或新绵之短粗者称为缊袍，其做工和用料远不如纩袍，为广大贫民百姓所服用。壁画中乐舞、斗鸡人物所穿之衣大部分为袍。墓室西壁中部一抱鸡仆人所穿之袍为浅灰色，交领，右衽，部白色，后部黑色。

跽坐一旁的主人所穿长袍形制

子一般地位较高，着巾者通常是下层社会的男子。的袍分为两种，一种表里之间不填絮，另一种表里

襦、复襦、要襦、反闭襦等几种!"#。单襦又名汗襦，仅领口饰黑色衣缘，袖袂宽大而显得臃肿，袖袪前

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西安理工大学汉墓壁画人物服饰辨析

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彩以红色为主，其次为青和浅灰，穿!"位男子中，占%&’，穿青色上衣者(!人，红色上衣者#$人，

占#)’，浅灰色上衣者($人，占(*’。通过上面几组数据的统计，可以看出男女服饰所选色彩均以青、红和浅灰为主，不同在于男子以红色最多，次为青色和灰色，女子服色以青色最多，次为浅“男子服装颜灰、浅黄和红色，与有些学者得出的色较庄重，其服色以黑、朱红、褐等深暗色为主，女子服装颜色则较为丰富、鲜亮，以红色为主，包括

+*,红、绛、紫、绿、黄、粉白诸色”的结论不尽相同。

裤的色彩均为粉白色。衣服的镶边，即衣纯，主要有黑色和红色，可辨清者共计%-件，黑色衣纯者占!-’，红色衣纯者(-件，占""’。腰带#$件，

白色()件，占-*’，红白两色者!件，占(*’，另有黄、红、黑色者各(件。

三

壁画中人物的发式

两汉时期，人物的发式因年龄、性别的不同而有较大区别。未成年人的发式较为简单，成年人则相对较为复杂，性别上男性较为简单，女性较为复杂。成年男子的发式一般在头顶起一髻，之上覆帻或在脑后，或垂于颈肩，其数量有单、双、多髻，其大小又有高、低之分+($,。另外，髻之形式、大小、数多垂于脑后或颈肩，西汉早期墓中出土的大量女俑发式是其有力证据。西汉中期以后，髻之位置多在头顶，出现双髻和多髻，流行高髻。

壁画中人物的发式较为多样。男子的发式相对较为简单，大部分仅在头顶或偏后梳一小圆髻，髻上插笄，头顶圆髻者亦有戴帻巾者，这或许就是文献中所载的无屋之帻。亦有梳扁平髻者，凡梳扁平髻者，多戴平帻巾，脑后多有垂发，可能与发髻的挽结方式有关。另外，男子特别注意鬓发的修整，每位男子两鬓都留有鬓角，大部分为上宽下窄尖角形，亦有略呈竖长方形者。壁画中女子发式较为清楚，大体有两种。一为头顶盘一特大髻，脑后有垂发。该种发型有的发梢竖直向上置一侧，脸之两侧各一束长至颔下的垂发，如西壁南部木榻之上的&位女子.图三/，有的脸之两侧仅有鬓角而无垂发，如右侧一穿红袍女子的发髻；亦有髻中插笄，笄之一端饰一束垂发，如右侧"位女子均是此种发型。另一种头梳三髻，中间者大，两侧者小，脑后有垂发。该种发型有的中间髻发梢竖直向上，如左侧女子就是这种发型；有中间大髻插笄，笄端饰

《西安理工大学西汉墓发掘简+(,西安市文物保护考古所：

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页。

一束垂发者，如最左侧的女子的发型；也有中间大这两种髻应属于高髻，是西汉晚期流行高髻的实物见证，为研究西汉女子发式提供了重要资料。

四

结语

西安理工大学西汉墓葬壁画中的人物服饰反映了西汉晚期京都长安中下级官吏的衣着打扮与精神风貌。通过对壁画中人物服饰种类、颜色及发式的探讨，可知西汉晚期长安城内的中下级官吏仅裹帻巾甚至只盘发髻，所穿上衣主要为袍、襦，颜色以青、红和浅灰为主，下裳多穿大裤，颜色多主，男性多主鲜艳的红色，其次为青色，女性以青色为多，红色则相对较少。男子发式相对较为简单，在头顶梳一圆髻或扁平髻，女性流行高髻，有的在高大髻上插笄，笄之一端饰以垂梢。

如.图二/东壁中部两骑马女子。主要为白色，亦有红白两色者。腰带可辨者#-件，髻无其它装饰的，

或戴冠。成年女性髻较为多样，其位置或在头顶，在日常生活中并不总是戴着标志身份地位的冠，

男女服色差别不大，均以青、红和浅灰为量也有着明显的时代特征，西汉前期，流行单髻，为白色，