论苏俄电影艺术的现实主义流变

上传者：李喜明
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上传时间：2015-05-05
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论苏俄电影艺术的现实主义流变

文章编号：１００３—９１０４（２０１０）０５—０１３３—０６１３３Ｉ全宴！茎璧尘塑型苎查亘窒！！！！至箜！塑璺兰！！！塑ｎＨＵＮＤＲＥＤＳＣＨＯＯＬＳｌＮＡＲＴＳ一论苏俄电影艺术的现实主义流变沈义贞（南京艺术学院电影电视学院，江苏南京２１００１３）摘要：在２０世纪相当长的一段时期内，能够和好菜坞分庭抗礼的，大概就是苏联创作的电影艺术作品了。苏联解体后，俄罗斯的电影艺术创作虽然还存在种种不足，但并没有失语，而是依然遵循现实主义电影美学的路向积极展开探索的。本文所描述的，就是苏联、俄罗斯在既往的电影艺术创作实践中现实主义流变的轨迹及其理论启迪。关键词：苏联电影；俄罗斯电影；电影艺术；艺术史；现实主义；艺术创作；美学意义中图分类号：Ｊ９０２文献标识码：Ａ在整个苏联社会主义体制运行期间，苏联不仅是除以美国为首的西方社会之外的另一个电影生产大国，而且诞生了爱森斯坦、普多夫金、维尔托夫、杜甫ｒ科、塔尔可夫斯基等世界闻名的电影大师。爱森斯坦的“蒙太奇论”、维尔托夫的“电影眼睛”论、库里肖夫的“库里肖夫效应”以及列宁所提出的“在所有的艺术中电影对于我们是最重要的”即电影工具论等，可以说是苏联对世界电影理论所作出的最早的贡献。也在世界范围内深刻影响了电影创作。苏联以及苏联解体后的俄罗斯电影中的现实主义传统可谓源远流长。从旧俄时代，到苏维埃统治时期，再到苏联解体后的俄罗斯，尽管政权更迭，苏俄电影有几个重耍特色大致未变，一是偏爱改编本民族的文学名著，举凡普希金、果戈理、托尔斯泰、陀思妥也夫斯基、莱蒙托夫、法捷耶夫、肖洛霍夫等人的作品。都曾被多次搬上银幕；一是较为侧重电影的文学性叙事；另一是对现实主义美学原则的坚持始终如一。这种峰持不仅源自１９世纪俄罗斯文学所奠定的厚实的批判现实主义传统，而且得益于苏联社会主义制度建立伊始列宁、斯大林等政治领袖强力、明确的提倡，同时，俄罗斯现实中一直挥之不去的深重苦难，也是孕育、滋长苏俄电影现实主义美学追求的肥沃土壤。从意识形态的角度说，爱森斯坦的《罢工》（１９２５）、《战舰波将金号》（１９２５）、普多夫金的《母亲》（１９２６）与曾经在中国１７年时期家喻户晓的《夏伯阳》（１９３４）、《列宁在十月》（１９３７）、《列宁在１９１８》（１９３９）、《保尔? 柯察金》（１９５６年）等一样，不会为西方理论界所接受，所以，尽管西方电影史家也常常提及《罢丁》、《战舰波将金号》与《母亲》等，但往往是从蒙太奇的运用、电影的隐喻以及非剧情镜头如何创造诗意、理性和思想等技术角度切入的，而大多忽略了这些影片所反映的均是俄国十月革命前后的一种“现实”——一种由无产阶级世界观渗透、引导下的社会生活。持不同立场的论者可以否定其所蕴含的价值体系，亦可以贬损在这种价值体系的规范下所形成的现实表象，却不能否认这是一种“现实”。对于这种“现实”，可以从不同的价值立场予以阐释、表现，如苏联解体后托多罗夫斯基的《再来一次》（１９９２）、米哈尔科夫的《太阳灼人》（１９９４），以及西方国家根据其价值观所推出的若干批判前苏联“现实”的影片如《克 ? 作者简介：沈义贞（１９６４一），男，汉，江苏兴化人，南京大学文学博士，南京艺术学院电影电视学院副院长，教授，博士生导师，南京艺术学院艺术学博士后科研流动站合作导师，先后任南京师范大学影视系主任，教授，博士生导师，南京师范大学电影学学科带头人，南京艺术学院电影学学科带头人，江苏省青蓝工程优秀中青年骨干教师，江苏省青蓝工程中青年学科带头人，中国当代文学研究会理事，江苏省当代文学研究会秘书长。研究方向：影视艺术理论，影视批评理论，影视编剧理论。
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