论当代先锋戏剧的创作实践_以孟京辉_林兆华为中心 pdf

上传者：何新平
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上传时间：2015-05-05
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论当代先锋戏剧的创作实践_以孟京辉_林兆华为中心 pdf

第期第卷第期年月浙江海洋学院学报人文科学版 收稿日期作者简介秦良杰男河北
邢台人讲师硕士。论当代先锋戏剧的创作实践———以孟京辉、林兆华为中心秦良
杰浙江海洋学院人文学院浙江舟山摘要年代以来中国话剧以“舞台假定性”为起点开
始了新长征。在先锋试验的潮流中以林兆华、孟京辉的探索最引人注目。孟京辉戏
剧大都得力于拼贴、戏仿手段的利用林兆华的过人之处则是对剧本“第二主题”的深
度挖掘。他们对“假定性”的独特理解极大地丰富了舞台创作语汇。关键词先锋戏剧
舞台假定性拼贴戏仿中图分类号文献标识码文章编号
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  在年代“戏剧观”大讨论中戏剧界普遍认为“戏剧危机”的主要原因是公式化、概
念化地“图解观念”造成戏剧的“假、干、浅”同时也带来戏剧样式的“熟、老、旧”问
题。长期以来中国话剧在创作上独尊易卜生现实主义模式在舞台上独尊斯坦尼体系
限制了戏剧家的创作思维。在这种情况下建立在“舞台假定性”基础上的写意性的非
幻觉戏剧的演出为话剧的发展开辟出一条新路。于是艺术家们迅速焕发出极大的创
作热情一时间各种思潮、流派、观念、手法纷至沓来。其间林兆华、孟京辉以最具
探索精神和试验精神的先锋戏剧实践为中国剧坛吹来一股清新之风。一、从“舞台假
定性”出发演员扮演角色这本身就是假定是戏剧艺术中最基本的假定。传统戏曲舞台
上以鞭代马、以桨代船几个龙套上一个圆场不但象征着跑了几十里、几百里也实现
着时间上几个时辰甚至几天、几年的流动。此外布景、道具也是假定性的舞台上简
简单单一张桌子既可以做规定情境中真实的桌椅又可做城楼、山坡变幻莫测味道无
穷。童道明在《也谈戏剧观》一文中说“戏剧观的转变与发展也集中表现在对舞台和
舞台真实的观念的转变上。说得再简要点就是戏剧观主要表现在对舞台假定性的看
法如何”。①戏剧本来就是充满假定性的艺术。从“舞台假定性”出发戏剧家对话剧艺
术有了新的探索和认识。比如舞台长期以来指的就是正规剧场中的镜框式舞台而假
定性中的舞台则被理解为“演出场地”是观演共享的戏剧空间。凡是可以进行戏剧演
出的各种场所都应该被看做是舞台的不同样式。同时这个空间又是由演员和观众共
同存在和享有的它要求打破镜框式舞台那种用乐池、帷幕与观众的第卷浙江海洋学
院学报人文科学版         间隔从而把观众活动的空间也纳入到整个演
出空间中去考虑。话剧不应当以语言、对白作为唯一的表现手段更应该向中国戏剧
源头处的“百戏”借鉴让观众的所有感官充分调动从而促使演员和观众进行交流在人
际互动中产生令人心醉的艺术境界。对新时期话剧影响甚巨的彼得??布鲁克说过“我
可以选取任何一个空间称它为空荡的舞台。一个人在别人的注视之下走过这个空间
这就足以构成一幕戏剧了。”②戏剧空间的敞开与自由正代表着戏剧在二十世纪与电
子艺术相抗衡的努力。在当代社会影视艺术和大众传媒迅速发展人们对闲暇生活的
安排也日趋多元化戏剧和剧场似乎都失去了从前的魅力。戏剧如果还谨守着僵化的
演出形式、庞大繁杂的布景道具不放势必要走向穷途末路。其实在中国辽阔的民间
大地上走村串巷的草台班子因陋就简、撂地卖艺的演出曾经培养了无数戏迷保留了
戏剧的一脉香火。中国戏曲那高度简化的舞台、随时随地可以进入戏剧情境的魅力
早就引起了戏剧人的关注如果没有对中国戏曲的考察波兰导演格洛托夫斯基又怎能
提出影响深远的“贫困戏剧”高行健曾经论到“西方当代戏剧家们的探索对我的戏剧

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