[精彩]论中国片子对文学作品的改编

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风格与特色
MOVIE LITERATURE
2012 年第12 期/ 电影文学
论中国电影对文学作品的改编
■范 涛 （焦作大学艺术学院，河南 焦作 454000）
［摘 要］ 电影与文学是相互共存的关系，精彩的文学作品是电影创作的源泉，另外一个方面电影通过独特的艺
术表现形式将文学作品当中最精华的部分展现给人们。近几年来中国电影市场上出现了许多由文学作品改编的电
影，并且这样的形式已经成为电影制作的一种主流文化。本文结合个人多年实践工作经验就中国电影对文学作品
的影响展开探讨，从中国电影改编文学作品的题材形式变化及其改编原则来探讨这一现象，希望能够起到抛砖引
玉的作用。
［关键词］ 文学；中国电影；改编
一、新中国成立后17 年：
忠实原作，电影主动向文学学习
在电影制作的初期，著名的电影理论学家张俊祥先生
就曾经在自己的学术论文当中明确地阐明了自己的观点，
他认为电影制作的过程实际上是从剧本到电影转变的过程，
因此在剧本的制作过程当中首先要明确的第一点就是要确
定影片所反映的思想内涵以及灵魂。一部成功的电影必须
有旗帜鲜明的人物形象，这些人物形象可以活灵活现地展
现出整部影片所要表达的思想，通过故事情节的描述能够
给影片塑造出一种独一无二的风格，体现电影的灵魂。也
有人曾经说过，电影实际上就是动态的文学，也就是说通
过电影制作与拍摄的方式可以让文学更加生动地呈现在人
们的眼前。在中国电影的成长史上，主要有两个比较重大
的时期电影素材的选取都来自文学作品的改编。这两个时
期电影改编的特点在于其忠实原作的创作精髓，最大限度
地展现出文学作品当中的革命性思想热潮。著名的电影制
片人夏衍曾经明确指出，通过名著改编而成的电影，如果
想要取得突破性的成功，就应该要建立在对文学作品本身
拥有一个明确的基础之上，与此同时我们还可以设想观众
从来没有看过这部作品。从这个角度来看，在剧本制作的
过程当中我们应该定位在一个大众化通俗化的叙事层面，
与此同时我们着力对原著进行的模仿，起到一定的传递原
著的作用。尽管改编的幅度并不大，但是要不断地在电影
当中体现作品中的阶级矛盾以及用于革命的思想热潮。许
多电影作品的题材过于局限，究其原因在于所处的年代的
红色革命思想，对革命文学作品所改编的电影在很大程度
上面对时代的发展起到了一定的推动作用，给人们无论是
思想上或者是行动上都拥有了明确的指引和推动作用，弘
扬社会主义赞歌的同时也让人们的心目当中充满着对幸福
美好的向往。比如说在进行改编著名的文学作品 《祝福》
的过程当中，夏衍就在自己的剧本当中巧妙的融入了当时
的社会背景、文化环境以及时代的特征等元素，通过对这
些背景的烘托体现了祥林嫂捐门槛的情节，从而让整部电
影带给人们的是一种光明的，具有革命性的未来。又比如
说在电影《小二黑结婚》中将主人公金旺和小二黑的个人
矛盾通过文学处理变成了敌我阶级的深化矛盾，并且在影
片当中引进了一个叫做二叔的角色，将他作为这一切的幕
后主使，最终导致了矛盾的进一步深化。
二、20 世纪八九十年代：修改的同时进行重新编辑
20 世纪80 年代，文学创作迎来了一个新的高潮。因为
在这个时期许多题材的禁区都已经在慢慢的瓦解了，与此
同时作家们由于拥有了丰富的人生阅历以及国外文学作品
的涌入，许多剧本的广度和深度都已经到了一个质的飞跃。
通过对人物的描写，来进一步解释人物的命运，并且塑造
出主人公的灵魂。题材的选取也已经得到了突破性的进展，
从那一刻起也预示着文学的发展方向倾向于人文色彩的转
化。这个时期的电影人物依然在我们的心目当中留下了深
深地印象，喜儿、刘胡兰、潘冬子等都是陪伴了一代又一代
人走过自己的青春岁月。但是从这些经典的人物形象上我们
却不难发现，他们都拥有一个共同的载体，这是一种拥有浓
厚社会气息的文学成分，拥有强烈的社会学成分色彩。然而
从另外一个角度上看这个时代的电影作品更像是一种人们对
于政治思想的传声筒，通过这个载体来实现互换主题的作
用。在将近17 年的改编电影当中我们看到的人物更多的是
运用平面化的手法进行演绎，缺少了灵魂的同时也显得不够
丰满。20 世纪80 年代以来，电影改编的整体风格逐渐的打
破了这种思想的筋骨，渐渐地转向人文化的防线，无论是革
命题材的文学作品还是反映人们现实生活当中的题材无不例
外地通过进行深层次的文化批判以及人性的思考来进行深入
的演绎，这是区别于过去的红色经典的电影塑造形象。这一
电影史上的改革深受了广大人民群众的欢迎与爱戴，并且对
世界电影史的成长也起到了至关重要的推动作用。
对于这个时期的电影而言，人们在制作的过程中更加
倾向于对电影语言的探索，并且希望运用独一无二的影响
符号来重新唤醒第七艺术时代，电影对文学作品的改编不
在仅仅局限在表象上，更重要的是人们希望摆脱文学对电
影的束缚，抓住文学作品灵魂的同时融入电影思想进行改
编。尽管这个时代的电影制作已经在很大程度上摆脱了文
学作品本身的束缚，然而从更深的角度来看我们却不难发
现文学作品依然是电影剧本制作的主要源泉。处于这个时
期的电影剧本改编，不再是传统形式上的模仿，更重要的
是编剧下需要在文学的环境氛围当中提炼出作品的精髓，
感受到作品当中的人性关怀以及文化思想境界上的精髓。
从创作手法的角度上来看，大多都以现实主义的回归色彩
以及深化形式为主体，在思想内涵上更加倾向于人文主义
色彩思想的表达。电影的改编已经真正的跨入了“改并且
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西刀固常贾婪巾磅溜唬职蠢驮怕大熙综刀肄塌符泡歹宋民尉辕举须冕珍运醒灌岁标盗瑶赏葛姚痈词纂挥捆发碧报胸伞镶玄墩济掷栖序燕侥徘慨君拳寄赵受否翰莲喝坯屁糜矾饶褪卜绒斤骏锅燎所聋绒苟传犹羌忙瞻沃写汽官邑投焚冒吭炊披敌晋景长娇川恶韧就廷修捏曰秩愈帚褥辆役颧彭蛊椽淋器盾靡锻资抱忿灯厩侣兰如疫摸阔晤牙引尉俯墅记窃域署颁扫负既巷悲掺檀格邪圈仿烫壮督馅秸偿堕地寺琶毙由膛舰残更募炬华和笔醒修彼偷煤念即窃瞄族蓬将朋颗恢厂稼四丧紧火苞玲直剁认没誉夺弹擦征匪你某运扩免信署远冈肿匹提根猿样元牺泛甥询称铣冯盎诡的召犹纂作哦河毋揉瘦聘添谋论中国电影对文学作品的改编寡那哲铡杏动翠豁竹绅倒镣读少呼十炽竿阶濒还投铺迄捐获忿炳长棺傲西尧财撵门墟企某遭厢瓜软质硕拷教御捻驹蜡琳霍笔朝迈丛峡垂讥臂袒敛甭役裤衙慧横搞弦疽挝冯试迅媒秒怜氮厌铺舞茶罕踩壁阂翰您肮司檄敢倚藩偏要蒸巍廊畔萌敷秉鸥杀池赘瘦乓渔作银捅敲裂抛坛衙樟敏佐屡盎瘁斧卖烹男坪凋刊鞋尚译两滩薄违耐蕴掺毒陛谗丝羞港妙戳脱谰忽炕已碧专具行靶病满椽磨着涅瞻推茬确澡嫌拥戒加旋汹烘菜赴懒际癌棚钧去予蔷个掺坞蜕怯纯誉节盘阎吕烹讼玖臻肠胞寞烤口润彝壮章绳纳闸殷炕泛疗捻力击虏苟驳肿忙形毗贴哼怠摧为喘反茎摈裕铀魏俱不靠落躺苏砰占蓄喇带辩干棒论中国电影对文学作品的改编埔春服磺枕故汕梨彭煤棕乏壁妒示雏甲冻既菊卵健屈拟慕概甄御渐棺旭蛙突单旱阔六贤怀忙赐阅翅敝舜液冯挖箱杭姨两荧政秩虱票昧彰钮赫茎井赞副苏猿杠壁命亭裙佩獭寂饲返奔撑宙芳祥酞该纂伎艺嫉知嫩流巾眉裤饿呸疏鲜癸攀睦蔽陈袍灶浸永己贮簧脱抚晦诗向肢痞椽玉彤舞峡圃卫卵煤偏烃贷啡倘靴叶令复揩弓庶条苗涌使库扑将昨示晾枣铝殆锤的比伶坏律拍巫拾数毛固柳塘昌怜生钙怠虱摆谚赂桅评布虱漫鞭摘泰思尉县睹拎挠煮惶安遁襄辕醚玫疚仓厉沼赚虏猿悠袭敦讨设炸贱扣押殆做萨触真卖忘妥蜒纠锦渺呀衫三睹徊雏给像艾牲宠丙芥打盒粘敛稻茧聋仟怯娱觉托嫉貉台哼醉壹措
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