电影《卧虎藏龙》赏析

电影《卧虎藏龙》赏析

【内容摘要】作为一部有内涵的武侠片，《卧虎藏龙》充分体现了导演李安将武戏文唱这一特点。电影本身除了具有很深的内涵外，在人物形象塑造、故事情节和电影制作效果上都令人震撼，是集艺术性、商业性和娱乐性于一身的影视大片。文章主要从人物形象、音画效果和艺术风格对电影《卧虎藏龙》艺术赏析展开思考。

【关键词】电影 《卧虎藏龙》 艺术赏析 思考

作为一部比较成功的文化武侠影片，《卧虎藏龙》不仅好看而且耐看。在这部影片拍摄之初，导演李安就给影片定位为：“丰富的文化，有别于传统的武侠片”。影片看上去似乎还是江湖恩怨、英雄儿女情长等故事情节，但是导演李安却将文戏武唱，让观众在一种熟悉的情节中体验不一样的武侠文化。在此，笔者主要从影片艺术角度对其进行分析。

一、人物形象生动、故事情节曲折

一部优秀而又好看的电影，人物形象塑造和故事情节总是能给观众留下深刻的印象。《卧虎藏龙》正是抓住这一特点，提高了影片的质量。影片中三位主人公分别是李慕白、俞秀莲和玉娇龙。男主人公李慕白是武当剑侠，武艺高超且德高望重，多年的江湖生活让他深深体会到现实礼教对人性的束缚。他向往自由、舒适的自然生活，并最终退出江湖与自己心爱的情人安静地生活着。原本平静的生活让突然出现的玉娇龙打乱了，自此，男主人公李慕白开始围绕两位女主人公而产生一系列的情感波动。李慕白是一位真正的江湖英雄，同时也

是被现实礼教压抑的人物，表面上是在维护江湖正义，但其内心却处处在逃避传统礼教的束缚，渴望得到自由。他将自己的青冥宝剑交出来，是想摆脱束缚追求自由生活的最直接表现。生活中，他最爱的人是女主人公之一俞秀莲，然而，玉娇龙的出现扰乱了他原本的生活，使他徘徊在两位女主人公之间，内心矛盾不已。正是人物之间出现的种种微妙变化和矛盾的性格，构成了影片曲折的故事情节，也最终形成了影片的风格。

女主人公俞秀莲是一位镖头，也是江湖上重情重义的人物，其和李慕白关系若即若离。玉娇龙的出现使李慕白和俞秀莲看到了彼此年轻时的影子。她生性狂野、任性，凭直觉行走江湖。这种率性而又狂野的性格恰恰是李慕白和俞秀莲没有的，也深深吸引了李慕白，之后才出现那段竹林上的浪漫。

从故事情节来看，影片主要抓住人物之间、人物和环境之间的矛盾展开。李慕白交出宝剑和俞秀莲追求自由生活，以及玉娇龙最后跳崖结束自己的生命，实际上都是反映主人公对现实生活的憎恨，渴望得到一个自由世界，这也是影片所要表达的真正内涵。

二、音画效果清新脱俗、传神逼真

作为一部优秀的电影，除了拥有生动的人物形象和曲折的故事情节外，电影配乐和场面的震撼效果也是十分必要的。《卧虎藏龙》表达的是一种人物矛盾的心情以及对自由生活的向往，但是内心的感受观众是体会不到的，只能借助外界的事物表现出来，让观众能够看到、听到。而电影在画面和声音表现上，更是体现得淋漓尽致、传神

逼真。电影中，导演努力营造一个大的空间，且空间是随着人物的变化而变化，将次要的道具、建筑刻画出延伸的空间。为了营造具有层次感的空间效果，对背景中的背景也做了修饰。比如，戏中最精彩的竹林比武场景，男女主人公在翠绿挺拔的竹林里巅峰对决，两人为了征服彼此各施所能，场面气势恢宏，给观众带来强大的视听效果。影片整体的视觉效果紧紧抓住了“写意”特征，用不同的场景塑造人物形象，视觉上让人能够感觉到层次分明。

在电影配乐上，声音的表现也是非常重要的。人物的对白、音乐节奏和音乐旋律都能够在视觉上给观众带来冲击。影片的主题曲确定了深沉而又忧伤的情调，时而变奏时而重复的音乐，充分体现了影片抒情特征。主题曲的音乐演奏多为传统的二胡、笛子、马头琴等，体现了具有浓厚的传统文化色彩。

在《卧虎藏龙》中，除了人物声音和音乐声音外，影片在塑造声音效果上还有两个特点。其一，影片中的静音效果。在碧眼狐狸杀死捕快蔡九的场景中，刚开始的时候音乐节奏很快，重点突出场面惊心动魄、杀气重重。然而，当蔡九被杀死之后，其女儿大叫一声“爹”之后就鸦雀无声，表面上看似无声，但无声胜有声。其二，影片中众多打斗场面伴有击鼓声，营造了一种激烈而又紧张的打斗场景。导演对影片中声音的处理，让观众在享受画面带来视觉冲击效果的时候，听觉也受到强烈的震撼，大大提升了影片的观赏力度。

三、丰富的文化内涵、抒情的艺术风格

《卧虎藏龙》中将传统文化巧妙地融入到现代生活中，这也是

该片所具有的独特艺术风格。导演李安巧妙地将中国传统的武术元素融入了山水文化和中国书法，并贯穿影片的故事情节发展。中国书法强调的是柔软、刚劲，而山水体现的是一种自由感。针对这一点，可以通过导演对三位主人公形象的刻画看出来。

片中，李慕白的饰演者周润发，其本身不是武打明星，所以人物形象的刻画不能通过细节体现，只能通过整体塑造。片中周润发身穿长袍，重点突出整体风范，而不是通过人物本身细节刻画形象。此外，片中周润发的舞剑姿势也体现出中国书法中的刚和柔，一招一式都透露出人物内心刚柔并济，也间接表达主人公内心空虚的情感。 俞秀莲的扮演者杨紫琼，其被塑造成一位具有正义、侠气的人物，这是因为影片需要有一种这样的力量贯穿故事情节的发展。因此，导演通过刻画她的背景和服饰，衬托她干净利落的武功和贤良淑德的性格特征。

玉娇龙的扮演者章子怡，导演将其塑造成任性而又狂野的形象。玉娇龙可以说是片中人物性格最复杂的一个角色，也是导演最理想的人物形象塑造。影片最后，玉娇龙纵身跳崖，体现了她想要摆脱现实礼教的束缚，渴望自由的生活，这也是影片《卧虎藏龙》所要真正表达的内涵。

综上所述，影片《卧虎藏龙》讲述的是江湖恩怨、儿女情仇，刻画的是山水自然风光，抒发的是追求自由生活的情感。导演通过人物形象、故事情节和影片内涵，让观众真正体会到人内心深处的“卧虎藏龙”。

参考文献：

[1]孙会平.李安电影世界初探[D].华中科技大学，2006.

[2]尤国辉.论李安电影在多重文化背景下的探索[D].河北大学，2007.