工艺美术史要点

一、填空题

1. 彩陶文化： 彩陶是指一种绘有黑色、红色的装饰纹样的红褐色或棕黄色的陶器。最早发现于河南渑池仰韶村，故又称仰韶文化。分为半坡型、庙底沟型、马家窑型、半山型、马厂型。

2. 黑陶4特点：黑、薄、光、纽。    3. 汉代漆器的装饰手法：彩绘为主。  纹样：云气纹、动物纹、人物纹、植物纹、几何纹。

4. 奴隶社会最灿烂的文化是青铜文化。

5. 南京瓦棺寺制作的五驱夹纻佛像与顾恺之的维摩诘像、狮子国的玉像，并称“瓦棺寺三绝”。

6. 明代漆器的《髹饰录》——明末安徽新安著名漆艺家黄大成。

7. 窦师纶是唐初由朝廷派往四川管理制造皇室用物的官员，也是著名的丝织设计家。被封为陵阳公，故称纹样为“陵阳公样”。

8. 元代的织金称为纳石失、纳失失、纳失思、纳克实等。

9. 宋代鉴定官窑真假——“紫口铁足”。

10. 汉代丝织品的纹样主要有：云气纹、动物纹、花卉纹、几何纹、吉祥文字。    11. 汉代中期流行的：规矩镜，又称“四神博局镜”

12. 漆器的器胎主要有：木胎、木片卷粘胎、夹纻和皮胎。

13. 汉代铜灯的种类：盘灯、虹管灯、筒灯、行灯、吊灯。

14. 南青北白：“南青”，指的南方浙江的越窑青瓷。以慈溪县上林湖、上虞县窑寺前的产品最具代表性，从商周战国秦汉六朝几代，这里一直以烧制青瓷为主，具深厚的制瓷基础和技术力量，至唐代技艺更加娴熟，被称为“诸窑之冠”。   “北白”，指的是北方河北的邢窑白瓷，以内丘城为中心发展起来。其历史可上溯到北朝，隋后期曾短期繁荣，经过唐早期的低靡，唐中期生产极盛，晚唐开始衰落。   南青北白瓷质极佳，晚唐时代，击瓯作乐风靡，用一些越瓯、邢瓯注以多寡不同的水，击以成乐，声音极其美妙。    15. 中国三大石窟：大同云冈石窟、洛阳龙门石窟、敦煌莫高窟。

16. 清代刺绣有：苏绣、蜀绣、湘绣、粤绣。

17. 宋应星《天工开物》——13世纪工艺百科全书。

18. 宋代五大名窑：定窑、汝窑、官窑、哥窑、钧窑。 19. 秘色瓷是青瓷 20宋代建窑以黑瓷为主

20.鼎在古代不仅为食用器，而且还是礼器、权利的象征

21 何朝宗——明代德化窑的瓷塑名家。   22 画珐琅以铜为胎

23明代刺绣最高成就的是顾绣

24、西周最大的铜盘——“虢季子白盘”    25. 汉锦是一种“经丝彩色显花”的丝织品，在其织造过程中，纬线只用一色，经线则多至三色，由经线显出织物的花纹来，三种经线的色彩，一种为地色，一种织出花纹，一种织作轮廓线，故汉锦又称“经锦”。

26. 人面鱼纹盆是半坡型彩陶 27、元代雕器工匠——张成    筵席佩玉——道德

28. 古人佩玉是高中了玉被赋予道德的意义

29、 钧窑原属北方青瓷系统，它的青釉是很独特的蓝色乳浊釉，以天蓝、月白为主，因釉中有氧化铜和铁的成分，经过还原焰烧制而呈现出绚丽多彩的“窑变”现象。

30. 唐三彩——铅釉陶    商周的甗：上蒸下煮，相当于蒸锅 二、名词解释

1. 彩瓷：是唐代创造和发展的一种彩釉瓷，也包括釉下彩绘及绞釉绞胎等多种彩釉。彩瓷的出现，为以后的色釉和彩绘装饰打下了基础。

2. 鎏金：鎏金又称火镀金，即将金箔剪成碎片，在坩埚内加热，然后以1:7的比例加入水银，使熔化成液体，这种金和水银的混合液体称为金泥。将金泥蘸以盐、

矾等物涂在铜器上，经炭火温烤，使水银蒸发，金泥则固着于青铜器上。经鎏金后的青铜器有着金属般金碧辉煌的效果。

3. 斗彩：在成化时期烧制成功并取得了突出成就。斗彩又称逗彩，即在胎上先用青花釉料画出部分花纹，又在釉上与之相适应的加以彩绘，使青花和彩绘形成变化统一的装饰效果，上下斗合，构成全体，故名“斗彩”。

4. 宣德炉：宣德炉是制造于宣德炉年间的一批小型铜器，主要是香炉、鼎、彝等。因器型多为炉式，史称“宣德炉”。器型有两大类：素炉和华炉素炉以造型色彩取胜；华炉雕花嵌宝以纹样华丽见长。    5. 缂丝：是中国传统丝织品工艺品之一，又名刻丝、克丝、刻色作等。制作方法是“通经断纬”，先挂好经线，然后将许多不同色彩的纬线根据图样用小梭子缀织上去，交接处承空似有雕镂的痕迹，花纹两面相同，极其精致。

6.唐三彩：是一种低温铅釉的彩釉陶器，因为它经常采用黄、绿、褐等色釉，在器皿上构成花朵、斑点或几何纹等各种彩色斑斓的装饰，故称为三彩（虽称为三彩，实际并不限于三种色釉）。此外也有涂蓝釉的，出土少而珍贵。

三、问答题

1. 宋瓷的艺术特色：宋瓷具有极高的艺术格调。A宋瓷造型简洁、精练、优美，为我们创造了卓越的工艺形象。宋瓷器皿的比例和尺度恰如其分，几乎使人感到减一分则短，增一分则长的境地，达到了十分完美的地步，成为中国陶瓷造型艺术史上的一朵奇葩，这是宋瓷千百年来为人们所赏识的主要原因。B、宋瓷的装饰方法多种多样，有刻花、印花、绣花、画花等多种。装饰题材主要有折枝花及飞鸟虫鱼等，纹样秀丽，线条流畅，具有清新、典雅的艺术特色。C宋瓷的釉色丰富多彩，但更偏于沉静、淡雅的冷色调。有定窑、磁州窑的白瓷，有汝窑、龙泉窑、耀州窑、官窑的青瓷，有建窑、吉州窑的黑瓷，有钧窑的彩瓷，有景德镇窑的青白瓷等。    2. 商周青铜器在造型和纹饰上有什么特点？

A、造型方面：a、青铜器的种类在先后不同时期侧重点不同，如商周多酒器，西周多礼器，而春秋时期则以实用器皿居多。b、青铜器的造型种类繁多，千姿百态，造型成为区分不同用途青铜器的重要条件，体现了我们祖先高超和成熟的造型技艺。c 、青铜器在体重上由商时的高大厚重向西周和春秋时的矮小轻薄迈进，说明了其象征意义在逐步减弱，实用成分在逐渐增强。 B、纹样方面：在不同时期青铜器的代表性纹样不同，商是饕餮纹和回纹，周时窃曲纹和环带纹，而春秋则是蟠螭纹。总的趋势是由以动物纹为主到以几何纹为主。    3. 唐代金银器的装饰风格特点：早期多用忍冬纹，做工精细，纹样程式化，富于装饰性；中期多以鸟或花朵为中心组成团纹，四周围绕缠枝，有繁缛、富丽、丰满之美；晚期常用对称的格式，以单独的花枝或动物饰之，颇具写实之味。    4. 联珠纹独特的优势：①增加了圆形结构的变化，符合中国人追求圆满、团圆、完美无缺的心理需求。②由联珠构成的圆里面适合装饰其他纹样。③容易取得统一而华美的效果。

5. 紫砂陶的优点及魅力所在：①本色之美。紫砂陶不挂釉，充分利用陶泥的自然本色，色泽紫红，古朴沉着；器面多施以浅刻，以刀代笔，线条自然流畅，具有天然的质地美、肌理美和色彩美。②造型之美。紫砂陶器形繁多，造型千态万状，形态优美，所谓“方非一式，圆不一相”。紫砂壶中有仿古代器物或商周青铜器造型者，如鼎、盉等；有仿自然物者，如南瓜、桃、菊花、松竹梅等；有仿实用器物者，如升、斗、蟹篓等；有几何图案的组合者，如圆形壶、方形壶等，以造型取胜。③精致之美。紫砂陶器多制作精致，有工巧之美。④实用之美。紫砂壶不起腻苔，便于洗涤；紫质传热缓慢，便于提携不烫手；砂质茶壶能吸收茶汁，内壁不刷而无异味；紫砂壶为一种双重气孔结构的多孔式材质，气孔微细，密度高，能吸收茶之香味较长时间，故用之泡茶味道香醇；另外紫砂壶壶盖有细孔能吸收水蒸汽，不致在盖上形成水珠，滴在茶水中搅动茶液，加速茶的发酵，因而能大大降低使茶发馊和变味的条件。 四、论述题

1. 分析明式家具的特点 明式家具从选料、工艺、功能到美化等方面真正达到了实用性和艺术性的高度统一，巧妙运用了工艺美术的设计原理，取得了辉煌的艺术成就，并曾对国际家具设计和制作产生了重大影响。

A、意匠美。明式家具巧而得体，精而合宜，适用，耐用，色调深沉，质感坚实，情趣高尚。B材料美。明式家具使用优质木料，充分利用木材本身的色泽、纹理、质感，一般不用油漆，不加遮饰，以显示其自然的材质美，达到稳定而和谐的艺术效果。同时硬木家具体现出坚韧、力度、强度和本色，并符合回归自然之心态，这符合中国人“师法自然”的审美情调。C、结构美。明式家具采用榫卯结构制造家具，不用钉，不用胶，家具可以结合，结构坚固而结实。不用钉、胶，在不同部位应用不同的榫，反映了木制家具特有的风韵和设计者的匠心。D、工巧美。明式家具做工精致，工艺考究，面的处理，有适当的比例和尺寸；线的运用，简洁利落，而在造型结束处和转折部位，加以不同的变化，形成直与曲的形式对比，产生丰富的造型形象。注重对牙子、卷口等重点部位的装饰，增加了家具的形体美，这些都增加了在工艺方面的独特韵味和艺术魅力。E、装饰美。明式家具的装饰美体现在少而精致、以少胜多上。a 、明式家具多以木材的自然纹理、肌理作花纹，不加修饰，本色为纹；b 、明式家具主要利用家具本身的线性结构来成就外观之美，相当于现代人所陈的“结构性装饰”；c 、明式家具也巧妙运用一些装饰方法，如雕饰、金属饰件和蜡饰等，但多属巧借外力，画龙点睛，锦上添花之笔，使明式家具装饰少而精的艺术魅力更加突出。

总的来说，可用四个字概括：简、厚、精、雅。简是指它造型洗练，落落大方；厚指它浑厚稳重，庄穆质朴；精是指它做工精巧，严谨准确；雅是指它风格典雅，耐看。明代家具在实用与审美，生活与艺术的结合上达到了前所未有的高度，是中国乃至世界家具史上的经典之作。

2. 汉代的装饰艺术成就

A在布局上，汉代的装饰形成了一种样式

化、程式化、抽象化的模式，严谨工整，质朴大方，如画像石、画像砖、瓦当、汉锦等都有这种明显的特征。B在技法上，汉代的工艺家们探索出一整套适于装饰的表现手法。如对变形的处理，多用剪影法，通过对物象侧面形象的刻划，表现其典型的性格特征和动态；对构图的处理，多用分割法，使画面达到连续展开、层次清晰地效果，又取得穿插组合的统一效果；对装饰的处理，多用填充法，汉代的装饰是空间填物，不留空白，使得画面大小相宜，动静相间，相映成趣；对材料的处理，多用减地法，如画像石多用保留装饰物象，而剔去纹样以外空间的方法，既省工省料，又取得多样的效果。C、在风格上，汉代装饰具有质、动、紧、味的艺术特点。质指朴质、古拙，汉代装饰朴质而不简陋，古拙而不呆板；动指富有动感，流动的云气纹、生动的飞禽都给人以行云流水、飘飘欲仙之感；紧指紧凑、饱满，汉代的装饰是满而不乱，多而不散，紧凑而不繁缛，填充而不堆砌；味指装饰味强，汉代装饰样式化、程式化的格局，于简洁工整的形式中蕴含艺术和社会的精神，这是人类装饰艺术的最好教材，有一种耐人寻味、富有韵味的美。