2015特岗招考音乐备考:西方音乐史之巴洛克时期的音乐(一)
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2015特岗招考音乐备考:西方音乐史之巴洛克时期的音乐(一)
中小学教师职业道德规范特岗教师待遇 第四章 巴洛克时期的音乐(16001750年)
从大约1600年到1750年这一个半世纪,西方音乐史上被称为巴洛克时期。巴洛克(baroque)这个词是从建筑学、绘画史上借用来的专用术语,来源于葡萄牙语baroco,原意是指形状不规则的珍珠。
数字低音是巴洛克时期特有的作曲手段,沿用整个巴洛克时期,所以巴洛克时期也通常被认为是数字低音的时代。
数字低音bassocontinuo又称通奏低音,这种音乐织体只强调高声部和低声部,中间的和声声部并不写出,只在低声部的下方标有相应的数字来提示所要演奏的和声,说标的数字表示低音与上方声部之间所应构成的音程,如数字6表示该低音上方奏出它的六度音和三度音。
【歌剧及其它戏剧性的声乐体裁】
一、歌剧的诞生
在16世纪末17世纪初,意大利的佛罗伦萨的卡梅拉塔(意大利语camerata,意为沙龙)社团的成员们主张向复调的声乐作品进行斗争,复兴古希腊戏剧那种单声部音乐的简朴风格,他们创作出接近古希腊悲剧的艺术形式,这样便产生了最早的一批歌剧。
历史上第一部歌剧:1597年由里努契尼写剧本、佩里作曲的《达芙尼》,取材于希腊神话,乐谱现已遗失。
现存的第一部歌剧:1600年里努契尼写剧本、佩里和卡契尼作曲的《优丽狄茜》。取材于希腊神话。
早期歌剧的音乐形式:声乐部分以接近于朗诵的宣叙调为主,由少量乐器伴奏,采用通奏低音。
1.意大利歌剧
(1)蒙特维尔第(Montverdi,1567-1643)
a.蒙特维尔第斯是第一个使歌剧戏剧化的作曲家,在他的创作中,一切音乐手法都服从于戏剧的需要。
b.他主张音乐要有强烈的感情色彩,要去挖掘人的内心世界。
c.他首次在作品中使用了弦乐的震音和拨弦奏法。
d.他大胆运用当时认为尖锐的和声手法(二度、七和弦)来增强情绪表现,这种音乐风格被称为激情风格(stileconcitato)。
e.他是第一个用管弦乐队来为歌剧伴奏的作曲家,并基本确立了早期乐队的编制。
f.歌剧的结构在蒙特维尔第的作品中初步定型:独唱(宣叙调、咏叹调)、重唱(二重、三重)、合唱、管弦乐队以及舞蹈综合在一起。
d.代表歌剧作品:《奥菲欧》、《阿丽安娜》、《波佩阿的加冕》。
(2)威尼斯歌剧
突出的歌剧作曲家:卡瓦利和切斯第。
卡瓦利继承了蒙特维尔第的创作传统;切斯第则发展了意大利歌剧的纯音乐性及装饰性因素,而忽视了歌剧的戏剧性因素,多选用历史题材,由阉人歌手担任英雄角色,歌剧的舞台装置往往豪华壮观,追求奇异、堂皇的表面装饰。
切斯第的代表歌剧《金苹果》。
(3)那波里歌剧
特点:尤其注重独唱者声音的美感和音乐外在的效果,使用了返始咏叹调(ABA的三段体),声乐独唱技巧达到了高峰。音乐织体主要是独唱旋律和简单的和声伴奏。缺点是缺少真实性和戏剧力度。这种倾向导致了歌剧在18世纪的衰败。
那波里歌剧的代表作曲家是斯卡拉第。
斯卡拉第的创作特点:选用历史题材;重视发挥音乐在歌剧中的抒情作用,返始咏叹调已用的很普遍;所用的管弦乐队已逐渐完备;创立了快-慢-快的歌剧序曲,这种歌剧序曲也称意大利序曲,后来发展为古典交响曲。
意大利正歌剧:一种严肃的歌剧,题材崇高(多选自历史题材),分三幕;强调咏叹调,重要的角色由阉人歌手演唱;追求表现歌唱家优美的歌喉,而不在于音乐与戏剧的统一。
2.法国歌剧
a.真正的法国歌剧是由吕利(Lully,1632-1687)奠定的基础。
特点:吕利创作出抒情悲剧的法国歌剧形式。多选用历史和神话题材;格式是一个序幕和五幕戏;歌剧中的芭蕾舞、舞台装饰极为华丽;不注重咏叹调炫技,而重视宣叙调,在其中突出了法语特有的韵律和节奏感;歌剧的序曲采用与意大利相反的速度安排:慢快慢,称为法国序曲。
b.拉莫(Rameau,1683-1764):
特点:仍带有追求华美和装饰性的痕迹,舞蹈占重要地位,但趣味典雅,多田园气息;手法丰富细腻,大大丰富了歌剧的乐队。
拉莫是近代和声理论的奠基者,著有《和声学教程》一书,为现代和声理论奠定了基础。
3.英国歌剧
在英国,歌剧受到意大利和法国的双重影响。
英国歌剧最重要的作曲家是浦赛尔(Purcell,1659-1695),他的歌剧代表作是《迪多和伊尼》。
4.德国歌剧
巴洛克时期的德奥歌剧一直受到意大利歌剧的强烈影响。
德国第一部歌剧是《达芙尼》(1627年),由许茨创作。
德国作曲家在创作本国歌剧时有一个共同特点:使宣叙调适应德语的语调,保留意大利式的咏叹调。
二、其它戏剧性的声乐体裁
1.清唱剧(oratorio)又叫神剧,诞生于意大利,17世纪中叶成为一种类似歌剧的大型声乐体裁,由宣叙调、咏叹调、二重唱、三重唱、合唱、乐队组成,其中合唱占重要地位;内容是宗教题材,一般在教堂或音乐厅演出;与歌剧的不同之处在于,清唱剧没有舞台装置和戏剧动作表演,歌词是拉丁文或意大利文。
巴洛克中期(1650年前后)创作清唱剧的最重要的作曲家是意大利作曲家卡里西米。
在巴洛克晚期,清唱剧这一体裁在亨德尔的创作中达到了一个新的高峰。
2.受难乐(passion)音乐形式与清唱剧一样,在题材上集中于表现《圣经》福音书中有关基督耶稣受难(钉十字架)的故事。
3.康塔塔(Cantata)康塔塔1600年前后诞生于意大利,由宣叙调、咏叹调、二重唱、合唱及管弦乐组成,没有舞台装置和戏剧动作表演,这些方面和清唱剧相似,只是康塔塔可以使用宗教题材,也可以适用世俗题材。
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