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2015特岗招考音乐备考:西方音乐史之中世纪音乐(一)

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2015特岗招考音乐备考:西方音乐史之中世纪音乐(一)

  中小学教师职业道德规范特岗教师待遇 第二章 中世纪音乐(约公元4501450 年)

  【格里高利圣咏】

  一、格里高利圣咏的形成

  公元6世纪末,格里高利一世派各地僧侣收集整理各地的圣咏,经过修订、补充,选编成两本唱经歌集,并订立了许多演唱的规则,命令各地教会广泛采用,从而统一了罗马教会仪式和所 用音乐。统一后的圣咏以格里高利一世命名,称为格里高利圣咏,也因表情肃穆、风格朴素而称之为素歌。

  二、格里高利圣咏的基本特征

  情绪:情绪肃穆、超脱,采用无伴奏的纯人声(男声),排斥人世激情。

  旋律:音调平缓,以级进和三度进行为主,和语言的抑扬顿挫有着密切的关系。

  节奏:自由而无固定节拍,依照歌词韵律的长短抑扬而定。

  织体:和古希腊音乐一样,也是单声部音乐。

  歌词:以拉丁文为歌词,歌词主要来自圣经和诗篇。

  演唱方式:大致有独唱、齐唱、交替歌唱、应答歌唱四种。

  调式体系:教会调式。

  三、格里高利圣咏在礼拜仪式中的运用

  罗马教会的礼拜仪式分为日课和弥撒两大类。

  弥撒仪式中的条目分为专用弥撒和常规弥撒。其中常规弥撒分慈悲经、荣耀经、信经、圣哉经、羔羊经五个部分。

  四、格里高利圣咏的扩展

  (1)附加段是在原有的格里高利圣咏的基础上进行附加或插入的材料,可以在原圣咏前附加或在圣咏中间插入新内容,目的是对圣咏的内容进行说明、解释。

  (2)继叙咏是附加段的一种表现形式,用于弥撒仪式中。它在弥撒礼拜中紧接在哈利路亚之后,开始是在哈利路亚的花唱旋律上附加歌词,最后脱离哈利路亚成为一种独立的形式,因此也称为哈利路亚附加段。

  (3)宗教剧是以圣经故事为内容的戏剧表演形式,由对话体附加段演变而来,其表演过程始终有音乐伴随。后来这种形式发展成为神秘剧(mysteryplay)。

  【多声部复调音乐的产生与发展】

  一、奥尔加农(organum)

  西方最早的复调音乐是产生在公元9世纪,是以格里高利圣咏为固定调,在它的上方或下方加上一个平行四度或五度的声部,从而构成简单的二声部音乐,这种最早的复调音乐叫奥尔加农,也叫平行奥尔加农。

  花唱奥尔加农:大约在12世纪左右,奥尔加农声部由原来的下声部转向上声部,音符增多,越来越具有流动性和装饰性,与低声部格里高利圣咏构成了多音对一音的关系,低声部圣咏曲调的单个音被拉长,原有的旋律感被削弱。

  二、迪斯康特(discant)

  12或13世纪初兴起的一种复调形式,定旋律声部和对位声部以反向进行为主,是一音对一音演唱的风格,乐曲整体上显示出分句的结构特征,与奥尔加农即兴式的松散结构有很大区别。

  三、巴黎圣母院乐派

  巴黎圣母院复调有两种特征:华丽装饰的花唱奥尔加农和节奏规整的迪斯康特,与以前所不同的是,圣母院复调常把两者结合使用,即在花唱奥尔加农之后接上迪斯康特,前后形成风格上的对比。

  圣母院乐派的两位杰出的作曲家是莱奥南和佩罗坦。莱奥南以擅长写作花唱奥尔加农著称,这种复调体裁在他手中被发展到顶峰;佩罗坦的复调特色主要体现在迪斯康特。

  四、康都克特(conductus)

  12、13世纪教会流行的一种歌曲体裁,在多声部形式的康都克特中,定旋律声部是作曲家新创作的曲调而不是取自圣咏,采用迪斯康特风格,各个声部的节奏大致相同,歌词自由,内容涉及宗教或政治、历史、道德等世俗事物。

  五、经文歌(motet)

  13世纪兴起的一种重要的复调体裁,是圣咏与俗乐的有趣结合。缓慢的圣咏做持续调,用拉丁语唱着教义;在它的上方有两个快节奏的声部,用本国语以民歌的曲调唱着世俗化的歌词。到后来,圣咏的持续调干脆被乐器所代替。

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