浅谈摄影作品中情感的传达

2010年第10期第26卷(总250期)

吉林省教育学院学报

JOURNALOFEDUCATIONALINSTITUTEOFJILINPROVINCENo.10,2010

Vol.26TotalNo.250

浅谈摄影作品中情感的传达

孙　晨

(长春师范学院传媒科学学院,吉林长春130000)

摘要:艺术源于表达情感的需要,摄影创作的全过程中应始终充满着艺术情感。摄影作品之所以能以情动人,就在于画面中饱含着、凝聚着、燃烧着强烈的思想感情,没有情感的形象是苍白的、无力的、没有生气和神韵的。本文从艺术创中情感的重要性出发,深入研究摄影作品情感传达的方式和方法。

关键词:摄影;情感;传达

中图分类号:J4　　文献标识码:A　　文章编号:1671—1580(2010)10—0129—02

　　情感是人受外界刺激产生的心理反应,如喜、

怒、悲、恐、爱、憎等。情感源于内心,彰显于外表,是人类在认识世界和改造世界的过程中产生和发展,又伴随着人的立场、观点、生活经历而转移的。人们在观察和感知生活时,并不是被动的接受生活信息,而是融会了思维,潜藏了主观意图,在身边的场景上打上了个性印记。艺术创作是人们再现生活的一种重要方式,它总是带有情绪、情感的烙印。正如托尔斯泰所说的“艺术起源于一个人为了要把自己体验过的感情传达给别人于是在自己心里重新唤起这种感情,并用某种外在的标志表达出来”。拍摄者如果要避免使摄影沦为单纯的光学记录手段或生活的简单复写机,就要在创作过程中融入情感,使摄影作品有血有肉,也只有这样,摄影才能成为艺术创作,成为人们交流思想、表达情感的手段。

一、情感的表现

情感是彰显创作意图的一种重要方式,情感的表现促使审美表象升华成审美意向。在摄影创作中,拍摄者从形式到内容深刻挖掘被摄对象的审美色彩,直接构筑强化与概括生活本身的审美境界,将内心的思想感悟凝聚在影像中。欣赏者在审美作品时,画面的表征能够诱发其形象记忆和情绪记忆形成一定的情感体验,使其理解拍摄者的创作意图,被作品感化。艺术思维的每一个环节上都渗透着、伴随着与之相应的艺术情感,是艺术情感之所以成为艺术创作和艺术思维的重要特征之一。在1994年的中央电视台春节联欢晚会上,浙江日报摄影记者

徐永辉向亿万观众展示了他的摄影作品《一户人家四十年》,反映了普通农民叶根土一家在四十多年的岁月中情感波动的四个瞬间,概括了中国农民这四十年的生活变迁。画面中经典的瞬间却耗费了创作者四十年的跟踪抓拍,我们似乎能够从作品中感受到摄影记者那怦怦跳动的心和如潮翻滚的感情激流,正是他对中国最底层农民的关注才造就了这经典的纪实创作,正是他对艺术那源自心底的执着在完成了这与共和国农民同龄的历史画卷。

摄影家在进行艺术创作时,总是按照自己独特的方式审视被摄对象,对被摄对象进行审美改造和艺术加工,自觉或不自觉的将自己的态度、情绪融入到作品当中。因此,创作主体塑造的摄影艺术形象凝聚着主体的审美认识和审美情感,它的审美情感直接支配着整个摄影艺术创作过程,从具体的取景、构图、布光到后期制作。例如,摄影作品《烛光照亮回家的路》展现了大学生自发祭奠因以美国为首的北约轰炸我驻南斯拉夫大使馆牺牲的三位烈士的场景,画面以烛光为主光源,影调暗淡、色调清冷,营造了悲壮的气氛。遗像上,邵云环脸上的慈祥、许杏虎脸上的憨厚、朱颖脸上的开朗与众多大学生充满理性光芒的严肃的表情形成鲜明对照,强烈的展现了学生们对烈士牺牲的悲伤核对霸权主义的愤恨之情,任何人看了都会为之动容。

二、情感的潜藏

在摄影艺术创作过程中,审美情感对摄影艺术创作的支配,还体现在主体情感表现形式的多样性

收稿日期:2010—07—30作者简介:孙　晨(1982—),男,吉林长春人。硕士,长春师范学院传媒科学学院,助教,研究方向:数字媒体技术、摄影艺术。

上。画面表达含义的方式呈现纪实形态和象征形态两种类型:一方面,拍摄者直接抓摄现场瞬间氛围和人物瞬间情绪,直接拍摄被摄对象的喜、怒、哀、乐、悲等情感,深入发掘心灵深处的情感变化;另一方面,拍摄者或“寓情于景”或“借景抒情”,将主观情感潜藏在客观写实的艺术形象之中,通过对题材的选择,主题的提炼,构图的取舍和光影的控制,不知不觉将自己的主观情绪和情感揉进了艺术形象中。摄影固有的纪实属性决定了纪实形态是摄影艺术主体情感传达的主要形式,但后者往往对内涵和情感的表达更含蓄、更有意境,与传统的绘画和诗歌一样,多借助自然景物而呈现为一种情景交融的诗情画意。摄影家开拓意境,或以“情”传神,或以“神似”求“形似”,或在“有限的画面”中表现无穷的“画外画”和“像外像”,情和景交融互渗,发掘出最深的景,一层比一层更深的情,呈现为一种在有限画面中表现出无限理性外延的意境。因此,艺术是情感、凡是真情横溢的作品,无疑是想象力强、感染力强的作品。摄影家的感情和艺术构思必须借助于恰当的、具体的客观形象,表现出深广的内容。摄影家袁毅平的著名作品《东方红》就是潜藏情感的一个代表,画面采用逆光的角度形成了剪影效果,凸显了天安门轮廓,将这个雄伟壮丽的建筑与东方欲晓、朝霞满天融为一体,作者充分的运用了艺术的概括和想象,使读者从作品气势磅礴、欣欣向荣的意境中感到喜悦、感到自豪、感到精神振奋。这幅作品不是一般的风景照片,而是一首抒情诗,将作者对祖国深沉的爱融入了自然景观当中,烘托了社会主义祖国的时代精神。

三、情感的升华

摄影作为一种艺术创作,不仅包括摄影家能动反映的生活,还包括摄影家对社会生活本质的发掘。摄影作品不仅要能满足于人的视觉愉悦感,更应去关照人的心态和揭示人的本质,创作目的也不仅仅是再现客观事物和形象,而是应当考虑如何揉合进作者的情感,使作品超越有限的方寸具有更深邃的内涵。摄影艺术作品作为审美意识的物化形态,其内容不是纯客观再现的生活,也不是逼真摹写的生活,而是经过艺术概括,饱浸着摄影家思想情感、审美理想和艺术追求的生活,是一种心灵化的生活和心灵物态化的生活。著名的新闻摄影大师尤金·史密斯拍摄的《幸存者》就是一幅既有战地气氛,又充满人道主义关爱的传世之作。部队在塞班岛登陆清理战场时,一位美国士兵发现了一个活着的婴儿,照片中士兵小心翼翼地将婴儿托在手上,而远处的一

位拿着枪支的士兵则提醒我们这是一场战争,残酷的战争。人们通过画面传达的信息不禁要问,这是谁家的孩子?上哪里去找他的母亲?这个孩子未来的命运将会如何?又是什么给这个人间带来了痛苦的威胁和无边的苦难?画面总能激起人们内心最真实的情感,喜爱也好厌恶也罢,都是真真切切的,它也淋漓尽致地展现出了作者对人生命运、社会现状的关注,最有力的抨击了战争对人类社会的摧残。因此,有人说尤金·史密斯的作品在深深的感动着每一个懂照片和不懂照片的人,他的影像看不出技术性的语法,只有情感上的语言。这种情感的传达能破除所有文化上的隔阂,连不识字的人都能读懂内涵,而这种内涵就是他对社会、对人文的关怀。

四、情感的共鸣

摄影艺术的情感主要来自三个方面:被摄对象的客观情感、拍摄者的主观情感和欣赏者生发的情感。被摄对象受拍摄者创作意图的摆布,其客观情感并不客观,只是客观情感经拍摄者表现后的形式。因此,摄影作品的情感归根结底仅包含两种形式,一是拍摄者表现和潜藏的情感,,一是欣赏者生发的情感。摄影作品情感的传达是一种双向运动,拍摄者和欣赏者通过画面造型达成情感上的交流,两者如果形成默契就可以形成共鸣,使情感的传递达到最优的效果。在摄影艺术鉴赏时,鉴赏主体所体验和生发的情感,往往与创作主体表现的情感存在着不一致的现象,这种不一致产生于客观和主观两方面的原因:客观因素是内心情感的复杂性和转移性;主观因素是摄影创作主体的态度和鉴赏主体的态度。九十年代军旅摄影家柳军拍摄的一幅反映青海玉树藏族自治州遭受严重大雪灾题为《雪域亲情》的作品,画面采用小景别真切的表情体现出主人公淳朴挚诚动人的情感,在当时那种百年不遇的恶劣环境中,高原缺氧严重,使头痛得炸裂一般,四肢麻木无力,要拍摄一幅好照片是多么艰难,作者含着热泪按下了快门,留住了这一稍纵即逝的永恒瞬间,欣赏者通过颇具冲击力和震撼力的画面感受到了大灾余生的人间沧桑,体会到画中人物的真情实感,此时,拍摄者与被摄者的情感此时已融为一体。

[参考文献]

[1]刘丽娟.情深才能意真———论摄影艺术的情感体现[J].美与时代,2007(02).

[2]王雪峰.新闻摄影的情感表现[J].新闻采编,1999(02).[3]孙晨.浅析纪实摄影中的“表现”[J].才智,2010(05).