斯堪的纳维亚设计_朴素与功能并存_鲍晨

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斯堪的纳维亚设计——朴素与功能并存

□鲍 晨 许 佳 白 杨

[摘要]“斯堪的纳维亚设计”是由斯堪的纳维亚人在特殊的地理位置，用自己的勤劳与智慧创建起来，是优秀设计的代表，与民族手工艺传统相结合，特别注重舒适中不缺失自然、美观与实用并存，适合大批量生产。在二战期间形成风格，使北欧各国的设计在整体风格上比较一致，但同时又具有各自不同的风格特点。[关键词]斯堪的纳维亚 设计 风格

[中图分类号]J59 [文献标识码]A [文章编号]1671-0029（2012）11（下）-0137-02

斯堪的纳维亚风格与艺术装饰风格、流线型风格不同的是不追求时髦和商业价值的形式主义，是设计态度表现特定文化背景。把现代主义设计思想与传统的文化理念完美的融合在一起，产品的实用功能得到了保证，也在设计中强调了人文因素，脱离了几何形式的呆板，更具有了现代美学的“人情味”。

斯堪的纳维亚地区包括丹麦、芬兰、挪威、瑞典和冰岛。源于这些国家传统设计观念为简单实用，并没有太多繁琐的装饰，强调第一要素为功能主义，要求设计要针对普通大众，简单、大方、实用，突出功能。

这些国家用其自身的条件的不用，与斯堪的维纳亚风格相结合后所呈现在设计上也不同，形成了带有各自特色的不同的流派，例如在设计表现上所呈现的也有所不同，形成了属于带有各自特色的流派，“瑞典现代风格”、“丹麦现代风格”等。由于斯堪的纳维亚国家多样化的文化、政治、语言、传统、生活习俗的融合，所以在不同之中有存在着共性，克制了表面装饰和外在形式，体现了尊重传统，崇尚和欣赏自然，在形式和功能上的一致等。

一、风格形成的原因

设计风格的形成过程取决于本身特殊的地理位置及特定的文化历史背景。北欧的设计风格以自然、淳朴、典雅为特色的，是由义气独特美丽的自然风光和安逸的田园化生活所孕育。在设计风格上，北欧五国各成一体，但整体风格十分接近，以朴素，实用为主，于是便形成了“斯堪的纳维亚风格”。归结起来有以下几方面：

1. 地域性设计

斯堪的纳维亚毗邻北极，长时间的严寒让斯堪的纳维亚人倍加珍惜温暖，因此人们的户内活动时间远远大于户外活动时间，室内使用功能以及其实用功能显得尤为重

要，也更加需要在冬季把室外的自然在室内体现。同时此地树木的种类虽然不多，但是森林资源去非常丰富，这也是斯堪的纳维亚的产品大多以优质的木头作为原材料的主要原因。

2. 生活性设计

北欧人有参加展览的习惯，展馆常年以较低的价格或者免费对外开放，这种潜移默化的熏陶。影响了整个社会群体，艺术氛围很是浓厚。对于大多数斯堪的纳维亚地区的人们来说，设计已成为日常生活中不可缺少的一部分，“优良设计”的意识已经渗透到整个社会文化中，成为理所当然的事情。

斯堪的纳维亚的恶劣的气候滋养了一种对家的关注，人们基本理念是用美好的事物来提高他们的日常生活，让人感觉到温暖和愉悦的情感。它以人为本的设计理念在对于家的关注中得到了充分的显示，对家的情感受到人们的推崇也是在常理之中。这种“生活性设计”有两层含义：

（1）功能性设计

在30年代曾经一度受到德国现代主义的影响，强调现代主义的功能主义的原则，通过采用自然材料，以及对于人体工程学的高度重视因素，注重舒适性、安全性、方便性。器皿设计简单朴实的造型，具有最佳的功能性和实用性，因此这种设计变具有本地的民主特色，方便与大批量的生产。

（2）大众化设计

斯堪的纳维亚设计是生活、大众化设计，强调以人为本，注重心灵所需。斯堪的纳维亚设计摒弃了现代功能主义的冷漠感、过于理性化、不考虑人的情感缺失，在人性化设计和人性化建筑等领域有了新的造诣，在形式和功能

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之间达到了完美的统一，满足了人们对产品功能性和审美的需求。

二、各国风格的差异性

在相邻的地域和相同的自然环境影响下，并存着相似的历史背景和文化传统，这些都在根本上决定了斯堪的纳维亚国家设计的共性，但同时也存在着差异性。

1. 瑞典现代风格

由于受“新艺术运动”的影响，瑞典在斯堪的纳维亚五国中率先提出功“功能第一”的思想。大工业生产条件下对传统手工业持保持态度，并不排斥，并成立了瑞典设计协会，最响应这个组织的号召、参与这种活动的企业是瑞典的两大陶瓷企业：古斯塔夫博格（Gustavsberg）和罗斯特朗（Rorstrand），以及玻璃产品生产企业奥里福斯（Orrefors）。聘请杰出的艺术家和设计师参加设计，形成了自己独有的风格。在这些企业的带动下，瑞典人提出一个口号：“把日用品做得更美”，在战后也成为世界日用陶瓷最杰出的代表。

在30年代中期，瑞典设计是开始强调现代功能与大众原则，探索自己的现代主义表现方式。在斯德哥尔摩展览上展出了具有小型公寓中优质、简单的家具，这些家具用途多，摆放空间协调，更加追求舒适度高、安全性、方便性。在满足人的物理需求的同时也满足了人们的心里需求。

2. 丹麦现代风格

丹麦王国进入现代设计的时间略晚于瑞典，但具有悠久的历史和深厚的欧洲文化传统，以至于它的设计兼有现代简单明快的特征和传统的风格，是现代功能与传统风格的结合。1931年，政府在哥本哈根为个体性艺术工作室和大企业的设计部分建立展馆，为了使其有平等展出的机会。

在造型上，他们重视传统家具样式，在此基础上简单而又典雅，非常轻巧，造价廉价，其设计一般都可以大批量生产。同时也为少数上层消费者手工制造出更具有装饰性的专门产品。丹麦的设计更加注重从人的结构出发，讲究它的曲线形状与人体接触时完美吻合，增强人体感受的舒适度。安尼?雅各布森（Arne Jacobsen）在1952年设计的“蚂蚁”轻柔的曲线再配上稳定的三角支架，浪漫与稳定完美搭配椅堪称古典气质与现代材料结合的完美佳作。丹麦这种没有时间限制的设计风格，不但得到世界各国消费者的广泛欢迎，同时也引起设计界的广泛兴趣。

3. 芬兰现代风格

芬兰在1917年俄国十月革命之后才得到稳定的发展，在现代设计中的起步比较晚，因此对手工业传统不那么重视，这也给斯堪的纳维亚设计注入了青春与活力。在具有

良好的功能性、简单明确性和传统美感的同时，在纺织品上以独特的大胆、强烈色彩特征享誉世界，家具也非常具有现代意识，塑料产品光滑可人。

芬兰设计不太受手工艺的传统束缚，不拘谨于木材、金属这种以材料划分产品的旧框框，加上芬兰人传统中对于设计的精细态度、高水平的设计鉴赏标准。师凯?弗兰克（Kay Franck）是芬兰阿拉比亚陶瓷公司的著名设计师，在50年代期间设计的“基塔”（Kilta service）日用餐具朴实大方，功能多样，存储方便，从此成为芬兰现代设计的经典作品，并且迄今还在生产销售。

三、结语

斯堪的纳维亚人民把设计融入到了日常生活中——“为日常生活而设计”。“斯堪的纳维亚设计”以功能性赢得国际声誉，成为优良设计的代名词，对世界各国产生极大的影响。斯堪的纳维亚人朴素的心质，以及所处的特殊地理位置，高尚的审美情趣和对设计不断的追求和探索与创作精神，这种使传统与现代、功能与审美有机结合的朴素设计风格，值得我们借鉴。

（作者单位：昆明理工大学艺术与传媒学院设计艺术学专业）

参考文献

[1]王受之.世界现代设计史[M].北京:中国青年出版色，2002.242-244.

[2]易晓著.北欧设计的风格与历程[M].武汉：武汉大学出版社，2005.

[3]许佳.重识斯堪的纳维亚柔性功能主义[J].装饰，2004.（3）61.

[4]{美}戴维?里维尔?麦克法登.斯堪的纳维亚百年设计概况[J].艺术设计（双月刊），2004，4（96）56-58.

责任编辑：王柏斯