电视电影_探索类型片的商业美学特征

132 ２００７年第３期
秀传统文化的尊重与传承。在继承的同时，电视电影的创
作者也注重在内容、形式、风格上寻求创新之路。在描写
王忠诚医生的影片《王忠诚》中，导演大胆地运用套层结
构，以及多重时空交织的手法，把王忠诚对患者的赤诚之
心和他追求完美的人格魅力表现得淋漓尽致。描写当代军
人驻守边陲无怨无悔的《我们的兵站》，虽以川藏线上的昂
措兵站为背景，但主要讲述了男女主人公的情感历程，视
角新颖、独特。当然，电视电影也可以借鉴其他艺术形式
成功的案例，纪录片《大国崛起》在央视播出后，在知识
界和学术界产生了巨大的反响，《大国崛起》的成功首先要
归功于创作者在思想上不守旧、不趋同，他们以“借鉴人
类有益文明成果”为创作基点，对资本主义国家崛起原因
的分析，不是用“掠夺”、“沾满鲜血”等激进，甚至偏激
的表达，而是客观地总结强国的发展道路。其实，一切艺
术形式的创新，在一定意义上都是思维方式的创新，艺术
电视电影：探索类型片的商业美学特征
文　索亚斌／Ｔｅｘｔ／ＳｕｏＹａｂｉｎ
几年以来，由于笔者一直参与着电影频道的工作，在
国际部的《佳片有约》栏目做重点进口影片的宣传评介，
因而也一直很关注电影频道每周的收视调查报告。在看收
视调查报告的时候，发现很多次进口大片的收视率都不及
电视电影，这一点甚至可以看作是一个普遍规律。这些进
口大片多是高成本大制作，且已经在国际电影市场上经受
了市场检验，获得了亿万美元的巨额票房收入，而在收视
率上打败它们的国产电视电影，大多数不过是投资百万元
人民币的低成本小制作。当然在这样的“收视率倒挂”现
象背后，时段的安排是一个影响因素：为了保护和推动国
产影片创作，国产影片多安排在７：３０－９：３０的晚间黄金
时段，而进口影片多安排在２２点之后播出。但更重要的是，
“黄金时段”的概念如今已然淡化和泛化，如果超越这种外
在因素，“收视率倒挂”现象也促使我们去反思电影的本体
特征，审视电影作为一种利用影像和声音来讲述故事的艺
术形式，当观众在通过电视来收看电影的时候，到底观众
看重的是什么。
了解观众欣赏心理把握“情趣”所在
电视电影既立足于电影（故事片），要求相对于电视剧
更精致的影像效果和精练紧凑的故事，同时又通过电视播
出来实现，受限于电视机的尺寸、不同于影院的观赏环境
和心态。高成本影片中，通过影院巨大的银幕才能充分体
现出视听效果的奇观场面，在电视电影中并非必须，甚至
无足轻重，关键是要在故事情节设置和人物形象塑造上，
能够了解观众的欣赏心理，把握住“情趣”所在。事实上，
香港电影在上世纪８０年代黄金时期的成功经验显示出，只
要能准确捕捉并迎合观众的口味，即使在影院大银幕上，
缺乏奇观元素的低成本本土电影也完全可能击败好莱坞大
片。只不过当前的中国电影市场，正处在极度萎缩后、按
照纯粹的市场规律重新成长的恢复过程中，有限的市场份
额被少数几部高成本的国产大片瓜分殆尽，低成本影片几
乎没有生存空间。面对影院市场，投资者和创作者都小心
翼翼，不敢进行更多类型样式的尝试实践，亦步亦趋地跟
随有限的成功先例，造成古装动作大片的一支独秀。而这
些国产大片虽然成功营造出中国特色的武术动作奇观，但
从故事和人物层面考察，仍然表现出对观众欣赏口味把握
的失当，令走出影院、奇观刺激消退后的观众骂声阵阵。
正是从促进中国电影总体繁荣、推动电影市场格局趋
于合理的意义上，电视电影创作承担着扩大自身影响、增
加收视份额之外的更重要使命。目前，电影频道每年投资、
收购的电视电影在数量上超过１００部，几乎成为中国低成
本电影最重要的商业实现途径。在某种程度上，推动电视
电影创作的电影频道可以看作当代富有中国特色的大制片
厂，在资金丰沛的情况下可以同时主持多部影片的拍摄，
数量的支撑使多向度的尝试成为可能，而电视电影只需要
考察收视率，不必追逐影院票房，负担小风险低也使创作
者享有了足够的自由。因而，电视电影的创作应当有意识
地广泛尝试多种样式的商业类型片，在其中探索适应中国
国情的、迎合国人口味的类型规范与风格，并总结深层的
中国电影商业美学特征。遗憾的是，这一点似乎尚没有得
到足够重视。无论是电视电影百合奖评选，还是学术研讨
会品评，乃至经济奖励，都倾向于那些更具“艺术价值”的
作品，可惜这些作品在播放实践中表明大多收视率偏低，
家要借鉴理论界、思想界的成果，汲取人类文明的精华。
比如《民主是个好东西》这篇文章为什么会引起那么大的
反响，自从它在《北京日报》刊登后，已经被国内外多家
媒体转载，虽然作者是在讨论常识问题，但中国改革的进
程恰恰是从破除迷信、尊重常识开始的，把原先隐藏在迷
雾中的真理廓清，同样需要智慧和胆识。还有近期发表在
《南方周末》上的《中国，你需要一场文艺复兴》一文引发
的学术界大讨论，学者们希 望借助讨论进行观念创新，它
的核心内容就是“对个人的发现和确立个体价值”，这是任
何文明社会都无法绕过的一个阶段。如果创作者能够关注
这些思想成果，就不会出现某些国产大片违背、漠视“普
世价值”的现象。创作者只有进一步破除文化目光的局限
性，才能够真正创作出中国风格、中国气派、中国特色的
作品。
（陆绍阳，副教授，北京大学新闻与传播学院，１００８７１）
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