文化工业下的台湾电影音乐

上传者：黄小波
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上传时间：2015-05-10
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文化工业下的台湾电影音乐

文化工业下的台湾电影音乐

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[论文关键词]电影音乐文化工业台湾
[论文摘要]本文采取文献研究、文本分析及对作曲家深度访谈的方式，透过个案研究，
了解台湾电影工业和电影音乐与政治、经济的关系以及作曲家的创作模式和创作理念，探究
台湾的电影音乐在政治、经济、商业的影响下，目前的处境以及电影音乐内容的变化。
一、文化工业与台湾电影音乐的关联
阿多诺在《文化工业再思考》(1963)中解释了使用文化工业的动机，他认为文化工业把
古老的东西与熟悉的东西熔铸成一种新质(a new quality )，因此刻意为大众消费生产出来
并在很大程度上决定消费性质的产品，或多或少是按照计划炮制出来的，并且用心地自上而
下(from a-hove)整合它的消费者，把数千高雅艺术与低俗艺术聚合在一块，结果双方都深受
其害。阿多诺把文化工业归纳为以下四种。(1)商品化。随着市场经济作为一种潮流席卷全世
界，文化产品变为一种商品出现在人们面前。阿多诺认为:文化工业的产品不是艺术品。文化
完全商品化的结果，是造成消费者人格的片面化，把娱乐消遣化作为主要价值，造成了精神
快餐式的消费模式。(2)技术化。文化工业的出现是现代科学技术迅速发展的产物，没有现代
科技手段，不可能大规模地复制和传播文化产品，因此，技术化的结果会支配社会生活的一
切。(3)标准化。文化生产和文化产品的标准化趋于一致，而这种标准化会扼杀艺术创作和艺
术欣赏的能力。(4)强迫化。当文化产品在对时空获得更强的占有性时，对接受者产生了更大
的强迫性，由于现代大众文化的典型法是不断重复、整齐划一，使闲暇的人不得不接受文化
制造者所提供的东西。尤其阿多诺认为标准化和伪个性化是流行音乐的基本特征，因为流行
音乐的全部结构都是标准化的，甚至连防止标准化的尝试本身也是标准化
(standardization )，标准化和伪个性化是密切相关的:音乐标准化的必然关联物是“伪个性
化”( pseud。一individ-ualization) ,所以标准化与伪个性化就成为流行音乐的主要特点，
又是文化工业的基本特征。另外，阿多诺也借用马克思的拜物教理论来打量文化工业生产出
来的文化产品时，就根本没有把它们当成艺术作品，而是把他们当成商品，于是“音乐拜物
教”( musical fetishism)也就顺理成章地成为文化工业产品的基本属性。
阿多诺指出了音乐接受过程中两个更接近事实的假定:心神涣散与听觉退化，注意力分散
(deconcentration)是一种知觉活动，这种活动为遗忘和突然认出大众音乐(massmusic)准备
了一条通道。如果标准化的产品除了显著的部分(比如流行的曲段)之外是相似的，对于听众
来说是可以忍受的话，那么则不需要聚精会神的倾听，而且也再也不能够全神贯注的倾听，
只要他们听得心不在焉，他们就能与所听的曲子平安相处，所以心神涣散(distraction)和漫
不经心(inattention)是标准化的流行音乐成为配套欣赏的方式。在法兰克福学派中，阿多诺
的观点反映了台湾的电影音乐工业，在一切以大众文化为主，商业化的生产模式下，台湾电
影音乐工业的生存环境。

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