顾雯玉电影结构分析Word

　　电影结构

　　编导四班 顾雯玉 谷 楠

　　Eiusmod Tempor Incididunt1.电影结构01Add Your Title Here

　　2.电影结构系统 Add Your Title Here 02 3. 电影结构方式 (最常见的五种) Add Your Title Here 03

　　电影结构： Eiusmod

　　Tempor Incididunt

　　传统的电影理论把电影结构等同于情节的结构。实际上，电影 结构是由不同的一些要素、方面、层次和形态构成的复杂系统， 是一个动态的系统。 由于结构系统的整体性、转换性和自身调整性，不管内部结构 发生怎样的变化，它作为电影的基本特性却一直保持住了。在整 Add Your Title Here 01 体规定的有力约束之下，各个区别系统此消彼长、互相替代，对 结构空间展开争夺，对结构“权力”重新分配。电影结构的符合常规 是艺术在创作和接受之间早已订立的一个契约，但突破常规则更 Add Your Title Here 02 是艺术在创作和接受之间所进行的一次新的谈判。正是在电影结 构不断的调整和更新中，电影的艺术生命才不断获得重生。

　　1、意念结构

　　Eiusmod Tempor Incididunt一、剧作结构

　　2、时空结构

　　3、情节结构4、人物关系结构

　　电 影 结 构 系 统

　　01 02二、造型结构

　　Add 5 Your Title Here 、场景结构 Add Your Title Here1、影像结构

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　　Add Your Title Here2、色彩结构、声音结构 Add 3 Your Title Here

　　三、电影的结构分析

　　一、剧作结构

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　　1、意念结构：——抽象主题的支柱。对影片特定的表意而言，并不只是个抽象主 题的问题。尤其是那些具有深刻的审美内涵的影片，表意的问题常常是通过不同的 Add Your Title Here 01 层次和方面来构成并加以复杂呈现的。分析影片表意的目的，恰恰不是局限于把握 某个单纯的主题，而是要有利于更充分、更深入、更细致地去体会、去咀嚼其丰富 的内涵。

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　　2、时空结构：——时间增值与空间张力。时空规定性是影片基本的规定性。从 Add Your Title Here 03 根本上说，电影结构的复杂性是从它突破了戏剧式结构的单一模式才充分显示 出来的。于是，对银幕时空的不同设计和配置就有可能产生丰富的，并因丰富 而日渐复杂的电影结构。比如，一些电影中出现了蒙太奇结构的概念，实际上 Add Your Title Here 04 这是把用于镜头组接的蒙太奇技巧上升为剧作结构的手段，使它成为一种组织 方式。

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　　3、情节结构：——突破戏剧式结构的复杂性。当代电影的发展已经把戏剧的影 响远远抛在后面了。除了戏剧，电影还从小说、散文、绘画、音乐等相关艺术 那里接受了结构方面的影响。特别是小说式结构的电影，既抛弃了人为地设计 戏剧冲突、把不管怎样的情节一概纳入冲突四阶段的模式那

　　种过分编造的结构 ，又保留了基本的叙事性来吸引观众；既有情节的整体框架，又以更具体的生 活场景来积累感情；既有逐步推进的发展，又不局限于仅以外部的动作去制造 高潮。 4、人物关系结构：——二元对立向多级交错发展。人物关系的设计经常成为对 现实生活加以概括的手段，在戏剧式电影中，人物关系时常采取的是二元对立 的态势，革命与反动、进步与落后、压迫与反抗、爱情与复仇如此等等，都是 建构人物关系的基本模式。 5、场景结构：——场景突破“容器”的意义，参与叙事。一般认为，场景 只是为情节的展开提供某个空间场所而已，它只是一个“空壳”。实际上 ，一部影片的场景本来就是和人物的活动关联在一起的。特定的人物、特 定的事件与特定的场景之间既然建立起一定的关系，场景本身也自然被赋 予不同的性质或者特征。优秀的影片在对场景加以利用时，更是经常采用 重复、强调、关联、对比等手法，有意地赋予它某种抽象的含义，或者象 征的含义。

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　　二、造型结构 除了剧作结构之外，造型结构是电影结构中另一个基本的区别系统。1、影像结构：建立起抽离了情节进程的结构关系。 在镜头这个基本的结构层次上，情节必须通过画面上的人物在环境中的活动 来呈现。但是反过来，人物在环境中的活动却不仅具有情节的意义和结构性， 不同的人物和环境、不同的人物和不同的环境之间，从画面影像的角度看同时 还建立起抽离了情节进程的结构关系。特别是在造型观念强烈的第五代电影中 ，画面影像的造型性已经成为实现创作构思的一个重要方面。导演除了要周密 考虑如何用镜头画面来演绎剧情之外，还要创造性地设计影片中的基本影像如 何在镜头的层次上获得造型的效果。 2、色彩结构：色彩的整体关系 相对于影片的特定表意来说，色彩的关系与变化又总是特定的，具有逻辑 性的。从整体上看，一部影片通常总是有一些用色上的特征可以把握，总是有 一种或几种色彩在影片中的出现频率比较高，给观众留下的印象特别强烈和深 刻。这当然是创作者一种自觉而有意识的选择，以确定影片用色的基本调子。 色彩基调规定了影片用色的基本方案。它往往是以某种颜色为主，或几种颜色 Lorem ipsum dolor sit amet, consectetur adipisicing elit 的匹配和变化，同时控制其他颜色的分量和匹配方式，以使不同的几种色彩之 间建立起一定的结构关系。色彩结构就是影片运用色彩来实现造型构思的一种 Lorem ipsum dolor sit amet, consectetur adipisicing elit 设计，并在这个基础上来考虑色彩之间的匹配

　　和调和，以产生更复杂的变化。 也因此，色彩结构不应该理解为只有一种特别突出的色彩，而应该理解为一种 特定的色彩关系。

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　　3、声音结构：人声、音乐、音响。 电影在声音中的结构性充分体现在声音合成这个技术环节上。声音包含着人声、 音响和音乐，这三个声音的元素必须通过合成的技术处理才可能构成电影的声音。这 就有力地证明了电影声音作为一种结构性存在的基本事实。声音毫无疑问是造型这个 结构的区别系统中重要的一个子系统，并且它本身在内部仍然是可以进一步分析的。 由于电影镜头是画面和声音并存的，所以声音的结构同样是从镜头的层次上转换生成 而来。声音除了演绎剧情之外，本身也存在着造型结构的问题。

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　　电影结构的分析：重点与全面的统一。当电影结构仅仅被看作情节的结构之时，很自然的，时间的坐标 便成了分析的基本框架。不管什么样的剧作结构，都首先是按照情节的 发展分解为前后相接的几个阶段，再进一步去考察之间的关系。在戏剧 式电影的剧作结构中，情节是主题性的情节，是冲突性的情节，是封闭 时空中的情节，是遵循“三一律”的情节，所以，情节的结构和意念的 结构、人物关系的结构、时空的结构、场景的结构是合“多”为“一” 的；所以，只要分析情节的结构，对剧作结构的分析也差不多到此为止 了。这就造成剧作的结构分析极其看重时间因素，以情节的戏剧性冲突 作为分析框架的观念。Lorem ipsum dolor sit amet, consectetur adipisicing elit

　　1、单一因果线性结构：以顺时序、单一线索行进为主。以好莱坞电影为代 表的商业电影通常采用的结构方式，目的在于制造真实幻觉。

　　Eiusmod Tempor Incididunt 2、回环套层结构： 《罗生门 》 《 公民凯恩》 《英雄》电 影 结 构 方 式

　　Lorem ipsum dolor sit amet, ⑴回忆时空与现在时空的对比： 《 末代皇帝》《云水 3 、交织对比结构： consectetur adipisicing elit 谣》 电影中有对比关 ⑵相同时空中两种不同情境的对比： ①两条叙事线索 系的双重时空 齐头并进： 《 东京审判 》。 ②“戏中戏”: 《如果 爱》 Lorem ipsum dolor sit amet, consectetur adipisicing elit 4、版块结构与团块结构： 《罗拉快跑 》 《 西施眼》

　　5、环形结构：对谜底的最终揭示。 《一个陌生女人的来信 》 《甜蜜蜜 》6、碎片结构： 《疯狂的石头 》 《撞车 》 Lorem ipsum dolor sit amet, 7、意识流结构：艺术电影中常见的结构方式，以王家卫的电影为例。 consectetur adipisicing elit

　　Thanks.