电视剧编剧原理与技巧

上传者：卢俊国
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上传时间：2015-04-24
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电视剧编剧原理与技巧

电视剧编剧原理与技巧

 电视剧编剧原理与技巧
 一、影视的本性：物质现实的复原。
 1、1979 年中国电影节：“扔掉戏剧的拐杖；和戏剧离婚”；论电影语言的现代化。
 2、德国家克拉考尔提出的现实主义电影观念。“物质现实复原”论认为，电影按其本性来
说是照相的外延，因而也和照相手段一样，与我们的周围世界有一种显而易见的近亲性。当
影片纪录和揭示物质现实时，它才成为名副其实的影片。因此，传统的艺术观念“并不，也
不能适用于真正‘电影化’的影片”，因为传统的艺术是“从上层到基础”，即从思想意念出
发来消化物质现实材料，唯独电影是“从基础到上层”，即从对物质现实的如实反映开始，最
后走向一个问题或信念。因此，“如果电影是一门艺术，那么它便是一门不同于寻常的艺术”，
“是唯一能保持其素材的完整性的艺术”。为了达到“复原”的目的，电影只能发挥“纪录”和“揭
示”两种功能，而排斥一切经过艺术家设计、有明确思想意图和在故事结构上有头有尾的影
片。纯视听形式的实验影片也在受排斥之列，因为这种影片“固然倾向于避免讲述故事，但
它们在这样做时却很少考虑电影手段的近亲性，它们忽视摄影机面前的现实”，“它们废除了
故事的原则，只是为了树立艺术的原则，也许这次‘革命’中艺术得到了好处，电影则一无
所得”；最“电影化”的形式和电视剧 30,40min/hour C、栏目剧 20~30min 短片几分钟到
半个小时广告几秒到几十秒
 元素二：动机：动机即人物内在需求的外化，简单地说是人物要达到什么目的而采取相应
的行动，强烈动机构成的故事悬念。
 元素三：冲突A、如何写冲突？写冲突就是制造麻烦，编剧就是麻烦制造者。B、主角——
需求——动作/行动C、反对者——需求——反动作/障碍D、当主要人物在其动机推动下去
做某事的，必然遇到性质相反的动机阻碍，两种动机的冲突，构成的故事主线。
 元素四：人物：简单的说就是故事的执行者，人物与事件密不可分。
 元素五：转折（情节点）A、故事要吸引人，不能平铺直叙，要跌宕起伏，故事由此上升
为情节。B、国王死了，王后也死了（时序性）国王死了，王后因伤心而死。（因果关系）
 元素六：逻辑性（因果联系）：转折不是胡编乱造，要有严密的因果联系，此处与虚构艺
术的大胆想象并不矛盾。
 元素七：完整：具备完整性，封闭性，支离破碎的故事从不受人欢迎。实验作品，反情节，
开放式结尾，艺术电影——破坏叙事的完整性，最终被观众抛弃。
 （3）故事梗概的叙事单元：镜头—场—段—幕—全剧
 场：在一段时间和地点发生的剧情
 段落：用单一的思想把一系列场面连在一起。

 幕：大的剧作单位，多场戏构成。（多个层次，多个阶段，多种形式，多种写法，好故事，
 有拍摄价值。）

 ⑶故事的来源：A、文学、戏剧、历史。B、现实生活中的体验观察。C、报刊、杂志、网
络。D、幻想、梦境。
 ⑷故事梗概的四种形式：卡片式、柜格式、大纲式、计程式
 ①计程式 ——概括一个故事的一句话。该形式用在口头、初步的交流。
 ②故事简介——通常200~300 字，一般用于初步的洽谈货剧本正文的前面，给人以故事的
整体轮廓。 ③剧本大纲——将书写在剧本中的每场戏一览表，按照顺序排列，每场戏的开

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