现当代艺术陶瓷：距离春天还有多远？

现当代艺术陶瓷：距离春天还有多远？ 2011年09月20日 07:00 来源：中国经济网—《经济日报》 陆 敏

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图为陶瓷制作工艺师正在精心制作陶器。

纵览近年来各大拍卖公司的成交业绩，其中有很大一部分都来源于瓷器拍卖，从2005年创下当年中国艺术品世界拍卖纪录的元青花“鬼谷子下山图”瓷罐，到今年春拍拍出

2.24亿元的明青花“海水白龙纹”扁瓶，都能够感受到瓷器拍卖市场的火热。

在古代瓷器受到拍卖市场追捧的同时，现当代艺术陶瓷市场却存在主题陈旧、器型单一、精品稀缺等一系列问题。为什么会出现这些问题？现当代艺术陶瓷如何破解发展瓶颈，走出属于自己的一片天地？

升值空间较大

作为拍卖市场的新兴事物，现当代艺术陶瓷近年来受到不少藏家的关注，成长非常迅速。总体来看，目前现当代艺术陶瓷作品整体价位偏低，未来升值空间较大。

2008年，中国嘉德国际拍卖公司在春季拍卖会中首推“现当代陶瓷艺术专场”，推出24件紫砂器、56件瓷器，总成交额达到1578.4万元。其中紫砂器拍品全部成交，顾景舟作品《汉铎壶》拍出了当场紫砂器拍卖的最高成交价：78.4万元。随后，各大拍卖公司纷纷推出现当代陶瓷板块的专场拍卖，成交额也屡创新高。

从门类上划分，陶瓷可以分为陶器和瓷器，而艺术陶瓷在形制上又分为花瓶、雕塑品、

园林陶瓷、陈设品等。

据中国轻工业联合会和中国陶瓷工业协会日前联合发布的统计数据，我国各类陶瓷产量已多年居世界首位。目前，我国日用陶瓷年产量达270亿件，其中艺术陶瓷产量50多亿件，产值已近500亿元。

在江西景德镇、浙江龙泉、福建德化、河南禹州和汝州、湖南醴陵、河北邯郸彭城镇、广东佛山石湾镇等地，已经形成了较完备的艺术陶瓷产业链，涌现出一批优秀的陶瓷制作工艺师。在拍卖市场上，湖南醴陵陶瓷、江西景德镇的瓷器也都是现当代艺术陶瓷的主力拍品。

目前，在湖南醴陵，陶瓷产品已出口世界100多个国家和地区，陶瓷总产量占湖南省的94.7%，占全国14%，特别是艺术陶瓷，已拥有不少忠实的收藏家。2009年中国嘉德(广州)国际拍卖公司秋季拍卖“现当代陶瓷艺术专场”中，就推出了湖南醴陵的邓文科、熊声贵、曾安楚、黄永平等多位名家的多件作品。

今年年初，湖南醴陵发布了《醴陵市千亿陶瓷产业集群发展规划》。规划明确提出，到2017年，醴陵工艺陶瓷产值将达到50亿元。

相比湖南醴陵的政策扶持，在江西景德镇，大师辈出成为其最大优势。在第二届景德镇国际艺术陶瓷拍卖会上，中国工艺美术大师王锡良创作的粉彩瓷板画《黄山四千仞》拍出782万元的高价，创造了当时中国当代艺术陶瓷拍卖的纪录。2010年9月，中国工艺美术大师张松茂创作的《三顾茅庐》瓷板画拍出1300万元人民币，又再次刷新了中国当代艺术陶瓷单件成交价纪录。

在拍卖市场取得成功，使得国内一些藏家和收藏机构开始关注现当代艺术陶瓷，甚至有国外藏家也开始出手。拍卖市场逐渐升温，推动了现当代艺术陶瓷市场的发展。

缺少创新意识

从各大拍卖公司成交的拍品来看，不少作品都移植了传统中国画瓷绘作品元素。器物的主题绘画多为竹报平安、牡丹富贵、龙凤呈祥、寿星罗汉、十二生肖等传统题材。有专家指出，“这些瓷器‘穿着爷爷奶奶的外套’，无论从器物造型还是主题内容上，都与现当代艺术的风格和概念相差甚远”。

而在国内各地的陶瓷产区，艺术陶瓷的同质化现象也较为严重。由于传统陶瓷工艺的不同，目前国内各地出产的陶瓷都带有不同的地方特色，如龙泉的青瓷、宜兴的紫砂、景德镇的青花、粉彩等，而陶瓷艺术家的作品也大多带有产区的烙印。加上一些地区设备长期没有更新换代，许多陶艺家共用一个窑炉，作品的材料、工艺、烧制温度等基本相同，使得同一产区出产的艺术陶瓷出现了同质化现象。

另外，陶艺教育的“近亲繁殖”现象也是造成同质化严重的原因。现当代艺术陶瓷发展至今仅20余年，在一些大城市，陶艺教育虽已普及到中小学，但由于中国传统美术教学讲

究临摹，学生对于前辈的作品，临摹的多，创新的少。

陶艺专家周光真指出，艺术需要创新，学习传统一方面是为了继承，更重要的是要超越。例如，景德镇瓷器技法在“清三代”已经达到了顶峰，今天的艺术家应该思考的是如何创新，以何种陶瓷艺术代表新的时代。

据介绍，在国外一些陶艺工艺发达地区，陶艺家使用的材料工艺、烧成温度都不完全相同，许多陶艺家拥有自己的窑炉，一件作品可以在不同的温度中反复烧制10多次。陶艺家们都在努力寻求一门与众不同的艺术语言和工艺技术，想为自己的作品贴上惟一性的标签。

艺术陶瓷主题陈旧、器型单一等同质化现象的出现，一方面是由于我国现当代艺术陶瓷还处于发展初期，产业发展尚未成熟壮大，另一方面，创新意识的缺失也是重要的原因。因此，陶艺教育在理论和实践中需要进一步解放思想，加快创新。

市场有待成熟

目前，原料稀缺、设备匮乏也是制约国内现当代艺术陶瓷市场发展的重要因素。在江苏宜兴，由于多年开发，制作紫砂壶的原料紫砂泥资源日益稀缺，制约了产业的发展；一些不良商家采用化工原料调出紫砂泥的颜色，仿冒高档工艺紫砂壶，也造成了较为恶劣的影响。国内一些陶艺工作室，现在大多使用从德国、日本和美国进口的拉坯机、窑炉等陶艺制作设备。

近两年，景德镇的古窑复烧吸引了业内不少收藏家的目光。由于目前古瓷的价格往往是现当代艺术瓷器的10倍甚至100倍以上，许多瓷器艺人宁可仿古也不愿创新。古窑复烧此起彼伏，当代艺术陶瓷却难出精品。

由中国轻工业联合会和中国陶瓷工业协会共同主办的“中国陶瓷艺术大师”评选，已经举办了2届，共评出128位中国陶瓷艺术大师。从投资的角度来，应该避免收藏工厂流水线批量生产的现代瓷器，而多选择由工艺大师制作的精品力作。

一般来说，无论哪一种艺术品，进入艺术市场都需要两大参考指标：学术指标与市场指标。学术指标主要包括：权威批评家的著作论文、专业刊物、重要的专业展览、权威博物馆收藏、大藏家的收藏等。另外，具有社会影响力、信誉较高的画廊与艺术品拍卖公司的成交结果，往往是艺术品的价格指标，也即市场指标。

因此，要促进现当代陶瓷市场成熟壮大，首先必须规范市场发展，在艺术大师的认定、教育培养、学术评论等方面加强建设。其次，要打破固有的收藏观念，培养一批成熟的收藏群体。只有从学术和市场两方面着手促进，现当代艺术陶瓷才能真正迎来发展的春天。

（责任编辑：马常