考察报告-苏州博物馆&三合宅Word

　　分别是贝聿铭和王澍的作品

　　整合〃重组〃镶嵌2015/03/272014级理科一班 房玥 201402045125 指导老师：孙强

　　分别是贝聿铭和王澍的作品

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　　WANG SHU ARATA ISOZAKI …

　　目 录

　　苏 州 博 物 馆

　　四 方 当 代 艺 术 湖 区IEOH MING PEI

　　分别是贝聿铭和王澍的作品

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　　目 录

　　苏 州 博 物 馆

　　四 方 当 代 艺 术 湖 区

　　WANG SHU ARATA ISOZAKI …

　　IEOH MING PEI

　　分别是贝聿铭和王澍的作品

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　　苏州博物馆IEOH MING PEI

　　设计时间：1999年~2006年 设 计 者：贝聿铭 建筑层数：地下一层、地上两层 建筑面积：约19000余平方米 总 投 资：3.39亿元 建筑高度：主体檐口6米，局部二层16米 占地面积：约10700平方米

　　分别是贝聿铭和王澍的作品

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　　苏州博物馆IEOH MING PEI进入博物馆首先需要在馆外排 队等候，保证博物馆内不会有 太多拥挤的观众，保证观众的 观览体验。 进入博物馆前院，能看到博物 馆的主体建筑和院墙都是以青 灰色和白色两种颜色为主，这 也是传统建筑的色彩。在博物馆中的主要游览路线为 主入口——安检厅——一层主 大厅—— ADD YOUR TITLE HERE

　　路 径 分 析

　　分别是贝聿铭和王澍的作品

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　　苏州博物馆IEOH MING PEI 展厅

　　展厅楼梯间 连廊主大厅

　　连廊 商品区 庭院景观

　　卫生间

　　放映 室

　　地下一层平面图

　　分别是贝聿铭和王澍的作品

　　01展厅

　　苏州博物馆IEOH MING PEI 出口 庭院景观

　　展厅

　　楼梯间

　　休息 庭院

　　连廊

　　主大厅

　　连廊 商品区 庭院景观

　　展厅

　　服务区

　　中庭

　　一层平面图

　　分别是贝聿铭和王澍的作品

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　　苏州博物馆IEOH MING PEI

　　展厅 庭院景观 楼梯间 连廊主大厅

　　展厅

　　连廊 卫生间 庭院景观

　　展厅

　　二层平面图

　　分别是贝聿铭和王澍的作品

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　　苏州博物馆IEOH MING PEI

　　灰空间的意义难道只是为了使结构规整吗？ 还是在承重上有所担当？ 是否与三角形的应用有关系？

　　分别是贝聿铭和王澍的作品

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　　苏州博物馆IEOH MING PEI

　　古典材料——石材、木材 颜色——青砖、白墙 元素—— 几何元素 形式—— 围合庭院

　　人文

　　人文 自然 古典

　　流线——前进的过程是思考的过程 功能——设有地下放映厅 人对建筑与历史的感悟是要 借助资料来体会的 (参考大屠杀遇难同胞纪念 馆)

　　现代风格——轮廓线条精简利落 打破古典园林局限

　　自然

　　现代

　　景观——入门有景 展厅旁以玻璃门窗映出中庭 手法——象征手法 小型“瀑布”滚滚落下 透过窗看围合的中庭 犹如一副古典画

　　分别是贝聿铭和王澍的作品

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　　苏州博物馆IEOH MING PEI

　　窗

　　户

　　设

　　计

　　中

　　庭

　　设

　　计

　　形

　　体

　　设

　　计

　　屋

　　顶

　　结

　　构

　　提取传统的六棱窗元素， 将其打乱重组，经过旋转， 得到最终的开窗样式， 有古典与现代结合的韵味。

　　馆内以数道围墙分隔出几处 中庭，每一处中庭其中都有 自然景观，将古典园林融入 现代建筑，自然与艺术碰撞。

　　主大厅与几个展厅为八边形， 剩余展厅和交通空间为矩形， 共有地上两层，地下一层共 三层建筑，空间的拆解与组 合十分精致。

　　屋顶做出突出的几何体， 以木质结构覆盖在

　　天窗， 保证了采光，兼具自然 与人文之美。

　　分别是贝聿铭和王澍的作品

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　　苏州博物馆IEOH MING PEI

　　中庭——最有意思的部分

　　分别是贝聿铭和王澍的作品

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　　苏州博物馆IEOH MING PEI

　　采光 走廊 走廊 凉亭

　　分别是贝聿铭和王澍的作品

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　　苏州博物馆IEOH MING PEI

　　设置水上平台的意义严肃的历史与轻松的游园氛围

　　与拙政园路线的对比

　　传统元素外衣下的现代建筑

　　分别是贝聿铭和王澍的作品

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　　苏州博物馆IEOH MING PEI

　　与山东博物馆对比

　　分别是贝聿铭和王澍的作品

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　　苏州博物馆IEOH MING PEI

　　与山东博物馆对比

　　分别是贝聿铭和王澍的作品

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　　苏州博物馆IEOH MING PEI

　　分别是贝聿铭和王澍的作品

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　　WANG SHU ARATA ISOZAKI …

　　目 录

　　苏 州 博 物 馆

　　四 方 当 代 艺 术 湖 区IEOH MING PEI

　　分别是贝聿铭和王澍的作品

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　　四方当代艺术湖区WANG SHU ARATA ISOZAKI …

　　图中分别为艾未未作品 矶崎新作品 王澍作品 史蒂芬霍尔作品 (参考长城脚下的公社)

　　分别是贝聿铭和王澍的作品

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　　三合宅WANG SHU

　　设计时间：2005年 设 计 者：王澍 建筑层数：地上两层 建筑面积：655平方米 建筑高度：最高处7.5米，最低处3.7米 以现代主义手法打乱重组的古典建筑。

　　分别是贝聿铭和王澍的作品

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　　三合宅WANG SHU

　　灵感来源与拆解

　　分别是贝聿铭和王澍的作品

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　　三合宅WANG SHU

　　灵感来源与拆解

　　分别是贝聿铭和王澍的作品

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　　三合宅WANG SHU

　　灵感来源与拆解

　　斗拱结构被省略

　　分别是贝聿铭和王澍的作品

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　　三合宅WANG SHU

　　为什么屋顶这么厚？屋檐这么长？

　　分别是贝聿铭和王澍的作品

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　　三合宅WANG SHU

　　为什么屋顶这么厚？屋檐这么长？

　　分别是贝聿铭和王澍的作品

　　02环 境

　　三合宅WANG SHU环境分析： 三合宅位于坡度有一定起伏的山丘上。 沿着蜿蜒的小路走上去，三合宅在一片树枝 掩映中隐约可见。 建筑本身与小路还有近1.5米的高度差，有点 像镶嵌在了山壁上。 初见三合宅，从小路角度只能看到两个立面， 还看不到内部结构，让人误以为建筑是一个 方盒子。走上踏步，才发现建筑南立面外轮 廓的墙与真正的房间是隔开的，中间还有一 条小径。

　　分析

　　分别是贝聿铭和王澍的作品

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　　三合宅WANG SHU

　　外部古朴 内部灵动

　　制造高差 丰富高度层次上升与下降的对比

　　分别是贝聿铭和王澍的作品

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　　三合宅WANG SHU

　　地形处于坡地 明台 运用传统手段解决新问题

　　分别是贝聿铭和王澍的作品

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　　三合宅WANG SHU

　　明台筑基 竹林布景 传统元素

　　分别是贝聿铭和王澍的作品

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　　三合宅WANG SHU

　　建筑材料随时间的变迁 自然的材料是能够成长 的材料

　　分别是贝聿铭和王澍的作品

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　　三合宅WANG SHU

　　利用檐下一部分空间采光

　　开窗有别于传统建筑 屋檐、屋顶非常厚

　　分别是贝聿铭和王澍的作品

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　　三合宅WANG SHU

　　卫生间 卧室

　　厨房起居室 平台

　　卫生间 客卧 楼梯间

　　楼梯间门厅

　　中庭景观工作室 主入口

　　连廊

　　一层平面图

　　分别是贝聿铭和王澍的作品

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　　三合宅WANG SHU

　　卫生间 主卧

　　卫生间 客卧

　　楼梯间平台 卧室 卫生间

　　楼梯间

　　二层平面图

　　分别是贝聿铭和王澍的作品

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　　三合宅WANG SHU

　　可以看到，三合宅中的公共空间面积 远大于卧室、起居室等活动空间。 这也是许多人诟病王澍的一点： 可能不够实用。 象山校区宿舍的阳台朝阴面，下雨天 晾不干衣服。 但作为一次尝试，建筑师想表达的语 言值得思考。

　　分别是贝聿铭和王澍的作品

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　　三合宅WANG

　　SHU

　　前往考察时，踏步正对的主入口无法进入。 从小径走进去，右侧是虚实结合的外墙， 墙外是一大片竹林，风声阵阵。 走进中庭，豁然开朗。 中庭有一矩形水池，倒映着大树的树影。 设计师保留下此处的大树，没有破坏建筑 的美感，反而丰富了建筑的情趣。 这里体现了设计师的理念和情怀。 南侧单体中间的三分之一是挖空的，只靠 屋顶使整体结构完整。挖空处设有木板平 台，登台俯瞰，则山下湖中，其他几位大 师的作品，尽收眼底。

　　分别是贝聿铭和王澍的作品

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　　三合宅WANG SHU

　　通道周围的景观

　　分别是贝聿铭和王澍的作品

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　　三合宅WANG SHU

　　楼梯

　　有一棵大树穿过了建筑的屋檐 设计师为了保留大树， 将屋檐开了一个洞。 动静结合的美感。

　　起居室

　　二层连接功能区的通道。 透过栏杆可以俯瞰外侧的风景， 纵览建筑师在下方的设计。

　　分别是贝聿铭和王澍的作品

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　　三合宅WANG SHU

　　另一个立面 屋顶坡度考虑了传 统元素，也考虑了 南方常见的强降雨 ，利于排水。

　　分别是贝聿铭和王澍的作品

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　　三合宅WANG SHU

　　楼梯扶手的处理方法 第四种建筑材料 竹子

　　分别是贝聿铭和王澍的作品

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　　三合宅WANG SHU

　　窗户的做法 卷帘是草席

　　分别是贝聿铭和王澍的作品

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　　三合宅WANG SHU

　　素色的氛围

　　分别是贝聿铭和王澍的作品

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　　三合宅WANG SHU

　　实用性与观感体验。 比起居住，更是一个 思考的场所。

　　分别是贝聿铭和王澍的作品

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　　三合宅WANG SHU

　　“睡着了”的建筑 和“发呆”的行人

　　常见手法： 开窗借景

　　分别是贝聿铭和王澍的作品

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　　三合宅WANG SHU

　　设计元素弧线形状的屋顶——灵感来源于唐朝 古典建筑 青砖墙面——与江南传统建筑有关 外墙长条开窗——受到柯布西耶影响 方便采光

　　设计创意一部分的外墙与屋顶，实际只起了结 构的作用，却能使三合宅建筑的形式 显得韵律和谐。楼梯间所对的玻璃幕 墙映照水面，加上墙面的开窗，使建 筑在内部观览时显得通透灵动。

　　idea结构形式将传统建筑单体一分为二，进行了扭 曲、扭转和交接，中央形成中庭，坡 度平缓的弧形屋顶互相交错。打乱了 传统元素，为其赋予了新的内涵。

　　使用感受三合宅作为独立住宅实际上是比较小 巧精致的，但是它功能完备，路线颇 有情趣，是王澍一贯“造园”思想的 体现，情景交融。实际上，三合宅比 起作为住宅，其作为公共展览空间的 感觉更浓一些。

　　分别是贝聿铭和王澍的作品

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　　几点思考MY OPINION 关于形式和内容的关系——理论？

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　　设计的入手点应当是使用还是灵感？

　　环境？

　　2造型？

　　设计元素的延展和扭曲有着怎样的规律？

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　　“不愿意做别人做过的建筑”,这样的想法是对的吗？

　　分别是贝聿铭和王澍的作品

　　感谢观看THANK YOU FOR WATCHINGPracticing calligraphy at the Orchid Pavilion, the semi-cursive script resembling sailing clouds and flowing water.