景观园林调研报告

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姓名：吴 班级： 学号：

老师：闫长浩

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西安大唐芙蓉

2005年4月11日，大唐芙蓉园盛大开园。大唐芙蓉园占地62．5公顷，其中水面为19．77公顷。园内建有紫云楼、仕女馆、御宴宫、芳林苑、陆羽茶社、杏园、唐市、凤鸣九天剧院、彩霞亭廊、曲江流饮、旗亭、丽人行、诗魂、唐诗峡、桃花坞、茱萸台等建筑。被称为“中国唐风古典建筑博物馆”，是西安市目前规模最大的唐风园林，参见图1-1。

1-1 大唐芙蓉园

一、唐代园林的历史地位和历史价值

唐代园林不仅发扬了秦、汉、隋时期大气磅薄的闳放风度，又在诗情画意的艺术风格上取得辉煌的成就，达到了中国古典园林发展史上的全盛期，不但为两宋、明清的中国古典园林成熟期的到来奠定了基础，并且影响波亚包括日本、朝鲜半岛在内的亚洲汉文化圈的广大地域，并在世界园林发展史中占有独树一帜的历史地位。

从六个方面总结唐代园林发展取得的主要成就和历史价值：

(1)皇家园林的“皇家气派”已经完全形成：

(2)私家园林的艺术性较之上代又有所升华，着意刻画园林景物的典型性格以及局部的细致处理；

(3)寺观园林的普及是宗教世俗化的结果，同时也反过来促进了宗教和宗教建筑的进一步世俗化。城市寺观具有城市公共交往中心的作用，寺观园林亦相应地发挥了城市公共园林的职能；

(4)公共园林已更多见于文献记载。作为政治、文化中心的两京(长安、洛阳)，尤其重视城市绿化建设；

(5)风景式园林创作技巧和手法的运用，较之上代又有所提高而跨入一个新的境界。

(6)山水画、山水诗文、山水园林这三个艺术门类已有互相渗透的迹象。

中国古典园林的基本思想形成与魏晋时期。当时的文人力图发掘自然之美，体味出与现实活隔绝的缥缈空虚意境。隋唐时期开始在园林中自觉追求诗情画意，创造了有具体对象和价值的诗画环境。唐代园林成为后世园林美学思想的源泉。

二、唐代园林的文化特征

(1)芙蓉园中规模宏大的皇家活动

唐代芙蓉园园林是曲江风景文化区的一部分。其主体建筑是紫云楼、彩霞亭、新开门等，还有芙蓉池、汉武泉、凉亭、临水亭、蓬莱山之类的景观与建筑，园林规模宏大，现存历史文献记载的举行重大活动的地方多在紫云楼一处。紫云楼建于芙蓉园北垣，北临公共园林曲江池，是皇帝观览万民盛游的观景台，为皇家举行宫廷御宴的宴会厅，举办大型音乐歌舞汇演的舞台。

开元二十年(732年)，唐玄宗为随时来此游赏而不为外人所知，沿东郭城壁专修了一条从兴庆宫通往芙蓉园的夹城。杜甫《秋兴》中的“花萼夹城通御气，芙蓉小苑入边愁”，就是这种情况的描述。今曲江池东南寒窑门口还保留有一处夹城堡遗址(图2-1)。夹城南端城门名新开门，故址在今西安南郊新开门村。由于其是皇家禁苑，外围环筑苑墙，以与曲江池

公共游览区分隔。没有皇帝特旨许可，大臣们是不能入内的。如诗人李绅《忆春日曲江宴后许至芙蓉园》一诗中写道：“春风上苑开桃李，诏许看花入御园。香径草中回玉勒，凤凰池畔泛金樽。绿丝垂柳遮风岸，红药低丛拂砌繁。归绕曲江烟晚景，未誊望月矧V戥李绅芊鼎呸“曲江宴，’絮赧曩甏鬟筹后才奉诏入芙蓉园的，并以此为莫大的荣耀。

唐代芙蓉园的皇家气派不仅反映在园林规模宏大，也反映在皇家组织重大活动中所体现的礼仪文化。

这类重大活动有记载的包括：李世民三次驾幸芙蓉园，“芙蓉园中看花”，芙蓉园下樱桃宴玄宗插花赏苏颞，文宗亲题楼亭匾，三节赐宴曲江亭。

图2-1

三、唐代园林的生态特征

(1)恢宏壮丽的自然生态

唐代长安城的自然生态环境可以从地形地貌、水文气候、森林植物、生态景观几个方面分析说明。

①?? 形起伏的地理环境长安城地形起伏，自南而北横

贯

图3-1

着六条东西向的岗阜——原，象征《易经》之六爻，它们突破城市的平面铺陈而构成制高部位。(参见图3-1)。唐长安城平均海拔400米，北面的两条最高(约海拔450米)，分别建置皇帝居住的癌阙和中央政府的百官衙署，显示统治者高高在上，同时也有利于安全和高爽的居住条件。南面的四条低一些，寺观和公共园林多有建在这里的，其中之一即著名的芙蓉园。这六条岗阜及其上的建筑、园林，既丰富了城市总体的天际线，更增益了原本己很出色的城市绿化效果。

②关中八水的水文景观

唐代关中平原水资源丰富，关中的八条大河，即所谓“关中八水绕长安”。自然景观极

其恢宏、壮丽，司马相如《上林赋》这样描写：“始终灞沪，出入泾渭。沣、滴、潦、涌纡余委蛇，经营乎其内。荡荡乎八川分流，相背而异态??”。泾、渭、沪、灞、沣、漓、濡、潦即“关中八水”，此外还有天然湖泊十处。人工开凿的湖泊也不少，一般都利用挖湖的土方在其旁或其中堆筑高台。这些人工湖泊除了供游赏之外还兼作其他的用途，比较大的四处：昆明池、影娥池、灵池和太液池。唐长安城气候温和湿润、雨量充沛，最适宜于植物生长和动物繁衍。关中地区植被良好，树木花草品种繁多，甚至南方一些植物也可移

植成活。

四、园林景观规划设计分析

4.1建筑景观设计

建筑大师梁思成先生【18l曾对唐代建筑作过精辟细致的描述：“唐代屋宇，无论其为宫殿，寺观或住宅，其平面布置，均大致相同，故长安城中佛寺道观等，由私人“舍宅”建立者，不可胜数。今唐代建筑之存在者，仅少数殿宇浮图，无全部院庭存在者，故其平面布置，仅得自敦煌壁画考之。

唐代平面布置之基本观念为四周围墙，中立殿堂。围墙或作为回廊，每面正中或适当位置辟门，四角建角楼，院中殿堂数目，或一或二三均可。佛寺正殿以前亦有以塔与楼分立左右者，如敦煌第一一七窟五台山图中，“南台之寺”，其实例则有日本奈良之法隆寺。在较华丽之建置中，正殿左右亦有出复道或回廓，折而向前，成U字形，而两翼尽头处更立楼或殿者，如大明宫含元殿“夹殿两阁，左日翔鸾阁，右日栖风阁，与殿飞廊相接”，及敦煌净土变相图及乐山龙泓寺摩崖所见。

唐代殿堂，承汉魏六朝以来传统，已形成中国建筑最主要类型之一。其阶基，殿身，屋顶三部至今日仍为中国建筑之首身足。其结构以木柱构架，至今一仍其制。殿堂本身内部，少分为各种不同功用屋室之划分，一殿只作一用。即有划分，亦只依柱间间隔，无依功用，有组织，如后世所谓平面布置也”。并对唐建筑的阶基、踏道、平台、勾栏、柱、门窗、斗拱、构架、角梁、屋顶和瓦饰等细节作了细致分析。

建筑大师刘敦桢先生在《中国古代建筑史》(第二版)【56】中也对隋、唐，五代时期的建筑，从宫殿、住宅、寺、塔、石窟、陵墓、安济桥以及建筑材料、技术和艺术各方面进行了深入研究分析。并认为，唐朝“建筑风格的特点是规模宏大，气魄雄浑，格调高迈，整齐而不呆板，华美而不纤巧”。

本文将根据两位先生的论述，尝试分析大唐芙蓉园的“三大标志性建筑”的景观设计。

(1)紫云楼

①建筑景观

紫云楼是大唐芙蓉园内具有主位特征的标志性建筑之一，楼高39m，建筑面积约为8656m2，总投资4000万元。紫云楼共分四层，以长安回望、盛唐阔景、大唐歌舞、登高留墨四厅再现盛唐文化。同时设计者张锦秋院士借鉴了敦煌壁画中的楼宇形式，给紫云楼的周边设计了四座精巧的阙亭，再用拱桥相接，使紫云楼平添几分精巧与雅致。并且，为紫云楼增加了一座高12m的与唐代城墙同高的台座，凸显皇家建筑居高l临下的气势。12m平台之上的楼宇每层环以空廓，临湖高耸，南含宫院，北依高台，四角阙亭拱卫，虹桥飞渡，巍娥壮丽，(见图4-1)。

②建筑细部分析

a．中庭广场

作为紫云楼的室外展示区以及增加从紫云楼的城阁上向下俯的视觉效果，特在中庭广场的一面描绘了唐代长安城108坊的地形图，来展示唐代长安城的规模、唐代曲池芙蓉园的地理位置以及唐芙蓉园对长安城的重要作用，提升其作为休闲和聚集场所的空间魅力。紫云楼平面设计见图4-2所示，中庭广场见图4-3所示。

b．回廊

作为紫云楼室内各层的连接通道，回廊可以说是游人浏览紫云楼的必经之路。所以设计者在设计回廊时用彩色玻璃与透明雕刻来装饰，刻上唐代的丝绸之路和大唐凌烟阁开国24功臣画像，以此来表现唐代文化的繁荣景象和唐代的名臣雅士风貌。

C．水池

为了迎合大唐芙蓉园的“水文化”主题，紫云楼在中庭广场的另--N设计了水池，在水池中运用了现代高科技，白天在水面上制造晃动的波纹，用电子音乐播放唐代的宫庭乐曲，使二者产生共鸣回想。而到了晚上，便打开设置于水池底部的水中屏幕，来演绎唐代各种历史故事的场景。以此来通过视觉震撼展示唐代盛景。

③建筑色彩

紫云楼建筑色彩多以灰、白、赭、茶色为主，如紫云楼的青砖墙、白粉墙、赭红或茶褐色木构系统、以及灰色的石材台基等。而在紫云楼这样的标志性建筑的鸱尾、尾脊等局部重点部位更施加金色，增添几分皇家建筑的气氛。

图4-1紫云楼实景图

图4-2紫云楼平面图 图4-3紫云楼中庭广场

(2)望春阁

①建筑景观

望春阁位于湖区北岸，与高大雄伟的紫云楼隔湖相望。“望春阁采用体态轻盈的六角形楼阁，求其竖高而又不重复大雁塔的‘塔形’，力求以望春阁之秀丽与紫云楼之壮美，形成刚柔相济的态势”[59】(见图4-4)。如果将视线越过芙蓉园围墙，以近300亩水面的曲江北湖为中心，湖南边的紫云楼、湖北岸的望春阁和湖西边的大雁塔，三座高大建筑构成“三足鼎力”之势。楼影、阁影和塔影倒映曲江北湖之中，又构成了一幅完美的“历史对话”的景观。 ②建筑设计

望春阁高36米，占地面积约980平方米，共三层二厅，采用六角形平面布置(见图4-5)。唐朝建筑遗址中，“平面一般都是正方形，但也有少数六角、八角或圆形，其中河南登封县嵩山